图：基泽（左二）一家四口以假冒的身份，发一个上流梦

　　在电影中出现的家庭傭工，往往是威胁的象征，陌生人进入某个家庭，带来破坏家庭的危险因素，而“下人”在屋主的视线之外，各取所需、自得其乐，更是一个常见的情节。韩国导演奉俊昊的《上流寄生族》，是由《下女》、《女僕日记》等东西经典一路走来的脉络，而早前在法国康城电影节得到金棕榈大奖，更让它成为焦点。片中讲述“下流”与“上流”的鬥法，再次成为话题。\行 光

　　电影中所谓的“寄生族”，是金基泽一家四口。这个家庭中，父母亲是无业遊民，两兄妹是双失青年，一家人住在半地下的蜗居，靠时有时无的零工度日。一日，这家人的长子基佑得到朋友介绍，继而伪造文凭，受聘为科网富豪女儿的补习老师。科网富豪朴社长一家四口就是所谓的“上流”，生意成功的父亲、无所事事的母亲、情窦初开的大女儿，以及多动失控的小儿子，当然，还有他们住的那间设计典雅的豪宅。

　　和上流的接触，成为基泽的生机，他们一个又一个假冒身份，进入这间豪宅工作，开启向上流之梦……

　　空间的隐喻

　　说起来，《上流寄生族》中最重要的“角色”，其实不是这两家人，而是两家人所住的屋子，一间是半埋在地底的陋室，布局古怪的厕所内，马桶升高到近天花板；另一座是山坡上的品味大屋，著名建筑师的作品，简约而充满空间感，只是稍欠生活味，一如地产商的示範单位。

　　两间屋都有全景的窗户，一个是仰视混乱街头的气窗，另一个是以优雅草坪为伴的落地玻璃；基泽一家先后在两个不同的窗前排排坐，由渐见希望走向幻灭的狂欢。

　　当然，不能不提的是大屋中那埋藏了秘密的地下室，这个在后半段才突然出现的隐密空间，成为了扭转整部戏的关键。一如导演奉俊昊前作《末世列车》一样，用空间来喻示人物之间的阶级关係，以至说故事。只不过，这次他把火车的前后卡变成了居住空间的上下层，并由幻想的末世回到了现实社会。

　　阶级难逾越

　　电影中两家人之间的关键词是：“过界”、“气味”。富豪家请人讲界线，他们表面上温文有礼，但介意身边的人有没有过界，你不知分寸和他们做起朋友，太过靠近，就是衝突爆发的时候。至於气味，则是基泽一家露出马脚的地方，四口人都有从蜗居沾上的酸臭味，就算洗得多乾淨都挥之不去，这亦是朴家背后嫌弃他们的把柄，就算是大女儿和补习老师搭上了，也是如此。

　　贫与富的对立在这部电影中，就是以这种低调的暗湧酝酿着，直至最后的爆发。相对起来，基泽这家人和前管家夫妇间的衝突，来得表面和暴力，大有你死我亡的格局，回想起来有点刻意。导演并不强调阶级友谊，而是着力於呈现被假意识掌控下的两家人，为一点点的生存资源而互咬得头破血流。

　　或许，这点就是《上流寄生族》和导演宣称受启发的《下女》，以至其他僕人反转平静家庭电影不同的地方，这些冒牌补习老师、艺术治疗师和专业管家，是真心相信僱主那一套遊戏规则，不打算破坏它。《下女》中的女主角勾引已婚男主人，和本片中补习老师情挑女学生，是完全不同层次的……至於像导演查布洛（Claude Chabrol）作品《冷酷祭典》（La Cérémonie, 1995）中，女傭人合谋枪杀中产文艺僱主一家的情节，更加不会发生。调和了的阶级衝突看起来有点无望无趣，但可能更加符合现实。