左图：影片当中不少歌舞片元素。右图：艾米莉亚（左）变性之后爱上了一个女性。

　　《毒王女人梦》由法国导演积葵．奥迪亚执导，影片讲述墨西哥大毒枭曼尼塔斯委托不受重视的黑人女性律师丽塔变性为艾米莉亚．佩雷斯以逃避过往罪恶、追求新生的故事。影片融合了犯罪、歌舞元素，探讨身份认同与性别议题。\于 童

　　《毒王女人梦》在成为本届奥斯卡获最多提名影片之前，已经斩获第77届康城影展主竞赛单元评审团奖、最佳女演员奖、第82届金球奖最佳音乐／喜剧片奖、最佳外语片奖等多个国际影坛重量级奖项，可谓2024颁奖季的宠儿。然而，当笔者全程皱眉看完全片后却很是失望，只因在其精彩的运镜、创新的歌舞和考究的构图之外，本片依旧是屈从于LGBT题材“政治正确第一优先”创作思想的傀儡之作。

　　刻板印象难以更改

　　影片的前半段以黑人女律师丽塔的视角展开，导演通过风格凌厉的歌舞片段，集中叙述了其被迫为家暴者做无罪辩护、被无能的男性上司抢夺成就、面对来自社会的婚育压力等一系列困局。这种对女性困局的直白展示让观众对丽塔的后续行动充满期待，然而随着大毒枭曼尼塔斯向其提出帮助自己变性的诉求，丽塔在影片中便彻底失去了个人的目标，在之后的剧情里，即便她拥有了金钱和地位，也并未试图主动解决前叙的女性困局，只是被动地跟随艾米莉亚（即变性后的曼尼塔斯）的思路选择行动的方向。从全片来看丽塔这一人物并未得到真正的塑造，不受重视的有色人种女性律师，这一人设所代表的刻板印象，便是导演赋予角色的全部。

　　同时，影片对于毒枭大佬艾米莉亚变性重生这一主线剧情的刻画，也存在严重的失真问题。作为毒枭的曼尼塔斯为人处事心狠手辣、暴虐无常，然而改变性别之后，作为艾米莉亚的她，却只因儿子的一番赞美便转而成为坚定为黑帮犯罪的受害者家属寻找亲人的慈善家，并且与深受前夫家暴伤害的女性产生了爱情。即便是艾米莉亚用于做慈善的金钱，实际上来自当初曼尼塔斯对受害者们的剥削，但在这个虚构的时空中，艾米莉亚依旧可以毫无心理负担地将责任全盘推给腐败的政府和贪婪的官员。在影片中，导演宁愿使用复杂的镜头和歌曲，展现丽塔在泰国咨询变性手术时的光怪陆离，也不愿对影响剧情走向的角色心理进行深度剖析。这种避重就轻的刻画方式只能导致整体叙事，缺乏基于真实的深度，只剩浅薄空洞的奇情。

　　性别特质洗涤罪恶

　　作为女性，本片最令笔者不适的莫过于创作者对“女性”这一身份隐蔽却狡猾的利用。在电影中，无恶不作的毒枭曼尼塔斯在获得了女性身份之后，仿佛获得了重生，其身为男性期间所犯下的罪恶，在自我和他人的双重认知中被一笔勾销。曼尼塔斯的一切缺点都仿佛随着手术一起被彻底剥离，“新生”的艾米莉亚宽和、温柔、善良，仿佛女性美好品质的集大成者，以拯救者的姿态成为了墨西哥女性们的偶像，曾经不被重视的律师、重度家暴的受害者、备受煎熬的前妻都在“她”的影响下作出了更加“正确”的选择。

　　在影片中，导演仿佛在传达“女性”的美好品质拯救了罪恶，但实际上“女性身份”却成为了洗白毒枭“男性时代”罪恶过往的工具。更令笔者感到荒谬的是，导演在对艾米莉亚这位“新生女性”给予赞颂和同情时，却将她在曼尼塔斯时代缔结的畸形婚姻受害者──一位身为自然女性、只想追求真实爱情的前妻刻画成了轻薄、粗俗、放荡、不负责任的母亲形象。这种“双标”的角色塑造，不禁让人怀疑导演想要传达的“歌颂女性”究竟代表着什么。

　　近年来，LGBT和女性主义题材一直为以荷里活为代表的西方影视创作者们所热衷，然而这些电影在收获重量级奖项的同时却往往在票房和大众口碑上不尽如人意。在笔者看来，恐怕创作者们自身都并未真正明白这些题材的真正意义，从而也无法创作出令观众认可的作品。