图：不论是哪一个米奇，在他们死后可用3D打印注入记忆“重生”。

　　科幻电影离不开人类对自我、对科技、对大自然、对未知世界的思考。电影《米奇17号》是韩国导演奉俊昊在荷里活拍摄的新作，即是一部科幻片。作为一部类型混合的商业电影，电影制作讲究、视觉呈现可圈可点。但从影片完成度看，优点和缺点同样鲜明。\陈学军

　　电影投资1.2亿美元，狂风大雪万虫聚集的大场面、同一画面内一人分饰二角且没有破绽的技术、长时间飞行资源不足又层级分明的飞船内部场景设置，加上罗拔．柏迪臣（Robert Pattinson）、托妮．科莱特（Toni Collette）、马克．卢法洛（Mark Ruffalo）等明星，诸多因素都体现了荷里活大片应有的配置。

　　不知如何讲故事

　　贪婪、无耻、虚荣与残暴的反派角色表现得直白夸张，鲜明跳脱。虽然独享死而复生的太空技术，男主角米奇被轻视、随意可被放弃，从事牛马不如的工作，也甘愿带着伤病和死亡记忆，结束一生又一生，麻木轮回。这种境遇恐怕观众也会心照不宣。

　　但当影片结束，《米奇17号》究竟讲了一个什么故事，梳理起来却有些艰难。勉强可以说，男主角身无长物，为了逃债把“人挪活，树挪死”变成了“人挪死，死了又死”。虽然米奇17行为被动，正是历经一次次的“死”，他才找到“生”的契机。片尾正义战胜了邪恶，也可以将男主角的经历总结为“突破人生困境需历经磨难”。

　　可以说，当所有生存条件被破坏，人类文明面临危机，价值体系必然被重新衡量，仍然是掌握资源的人制定规则。哪怕是温和的外星原著虫族，也面临灭顶之灾，加上故事发生在脱离传统社会秩序、道德和价值观念的背景下，对生命的漠视更是变本加厉，人们似乎习以为常，将其视为选择新生活的代价。毒品氾滥、资源争夺，一同躲债的朋友为解除自己的债务危机，竟要把男主角大卸八块……人性丑恶尽显。

　　然而，观众买票，特别是对奉俊昊个人风格以及荷里活资源加持充满期待的观众，进影院要的不是半生的食材配料，而是色香味都不缺的大餐。

　　整体风格不统一

　　表面上看，《米奇17号》的整体风格不统一。前半部分像正剧，男主角一次一次被问到“死是什么感觉”，对生存意义的追问，并未在荒诞人生中把格调保持到尾。

　　好像进程过半，编导终于想起来这是一部商业片。有关“生亦何哀，死亦何苦”的话题，不能再探讨下去了。

　　一直到编号18的米奇被意外打印出来，除了反派的所有人物仿佛集体“停了药”，后半部分观众看到的是融合动作场面、喜剧元素，充满黑色幽默的人和事，不过是鸡飞狗跳、杂乱无章。这种风格杂糅影响了叙事的流畅性，导致整体完成度不高。

　　人物的定位是最根本的问题，男主角米奇17从头到尾要幹什么？为什么有了米奇18之后他就突然不想死了？在米奇18存在以前，影片从未向观众交代“重生误差”，为什么暴躁的米奇18与17性格反差如此之大，基因选择吗？影片后半段刺杀反派，与反派同归于尽还世界和平完全是米奇18主动行为，为什么编导要让一直庸庸碌碌的米奇17作为男主角活到最后？

　　黑人女主娜夏与米奇太空四年相亲相爱，当米奇18替代17“登堂入室”，米奇17赶来“宣示主权”。女主竟然以“三人行”来敦睦关系，解决问题。好吧，外太空早已礼崩乐坏，17、18本是一人……为什么高潮戏中女主突然为原著虫子代言，此前也并无铺垫，也没有解释说明。

　　还有被反派视为“纯种太空子宫”的白人美女，怎么就突然想和米奇17宽衣解带，还问男主和女主是不是开放式关系？

　　总而言之，莫名其妙的人物动机导致叙事断裂、人物成长与情节脱节。或许是导演自带的文化因素，或许大制作对政治正确及对票房的诉求，或许还有其他原因。《米奇17号》在“既要……又要……还要……”中，丧失了一部商业电影应有的故事简单、主线清楚、人物突出，以及趣味性等的观影体验。