上图：《沙尘暴》展现被黄沙掩埋的真相。下图：剧中陈年焚尸旧案发生地。

　　由谭嘉言导演，赵冬苓编剧，段奕宏、王锵、张佳宁等主演的内地悬疑剧《沙尘暴》日前在优酷平台播出，故事从一桩锅炉焚尸案开始讲起，不同于一般的同类剧集，这部剧的凶手和受害者，都摒弃“脸谱化”设定，在调查的过程中，揭开被黄沙掩埋的人性和现实的挣扎，似乎被风沙笼罩的不只是这一座小城，还有被掩盖的真相，拍摄及编剧手法上也有不小的创新。\葛若凡

　　《沙尘暴》是一个典型的双线叙事结构的悬疑剧，以焚尸案作为叙事索引，通过8年后重启对焚尸案的调查，把重要的线索进行逻辑铺排的合理隐藏，进行要素后置，从而增加悬念。再加上因为是在多年以后，重启调查，不少刑侦手段和调查方式都在不断进步，推动情节的发展和线索的重构，继而穿插各种插叙、倒序，逐渐铺排明暗线，填补不同人物的现况、过往的经历和人物的心理、动机等。通过这样的反复，同样的叙事密度，提升剧情节奏，给予观众新颖的观剧体验。

　　女主角并未在开场出现

　　作为女主角的刘盈盈（张佳宁饰）在前三集中几乎都没有出现，属于要素人物的后置，如此可以提升整部剧的悬疑氛围，还可以因为主角的暂时缺席而梳理人物群像的复杂关系，让观众一时分不清谁才是主要角色。

　　一般而言，悬疑剧都需要有一位“解密者”，《沙尘暴》使用的是非同质的双“解密者”结构──同时设计两个警探角色陈江河（段奕宏饰）和罗英玮（张瑶饰）。而这两个警探的角色彼此不信任，是出身、成长环境、经历、社会阅历、价值观、人物动机，都截然不同的两个人。他们一个对此前的调查持怀疑态度，一个对自己的办案经验深信不疑，故而形成冲突。甚至罗英玮还怀疑过陈江河的办案方式。

　　编剧刻意设置陈江河偏感性，用的是传统的刑侦调查方式，甚至是人情世故来揭开这座小城的种种复杂的人际网络和潜藏的秘密。而女主罗英玮偏理性，完全依靠证据搜集等新技术来理性判断案情。

　　两个角色相互依存，又彼此独立；相互合作，又彼此心存芥蒂，甚至是怀疑，这个设定打破男女角色在悬疑刑侦剧的常规设置，也十分新颖。

　　其他摒弃“脸谱化”设定的是凶手和“帮兇”，也都并非其他国产悬疑剧中简单的善与恶，而表现出复杂的情感。“罪犯”也有善良的一面，看似好的角色也会有给别人带来麻烦的设定。

　　复杂镜头强化剧情表达

　　在这部剧中，主创们罕见地使用较为电影化的复杂镜头组合，并企图通过这些镜头的复杂组合，来表达深刻的含义，或者对剧情有推动作用的暗示。通过巧妙设计的摄影机调度，让镜头流畅地出现在多个场景，而且持续时间相当长，让观众的代入感更强。这样的镜头组合让画面构图一直处于动态，且镜头与镜头之间的关联性非常强，它们共同组成一个镜头组。因此能够展示真正的时间、空间和演员的表演，增加真实感、紧张感和戏剧张力，以及对重要剧情和人物的强调作用。

　　此外，该剧的色彩、配乐、摄影和视听语言等，都突出西北荒漠、戈壁滩的风格。

　　在该剧中，段奕宏、李春媛和黄小蕾的演技都具有很多层次，面部表情和肢体语言丰富细腻。段奕宏特别擅长对身体的控制，以及对微表情的处理，十分擅长用细微的眼神变化，传达复杂的情绪。在这一点上，黄小蕾亦表现得可圈可点，且能配合导演的镜头运用，将自己的表演与摄影技术产生互动关系，增强叙事效果。