左图：白客出演的男主角夏然，有前史之痛。右图：电影《大风杀》充满边陲小镇的苍凉，场景建构有气势。

　　内地五一档电影之《大风杀》，一反近年银幕上“东南亚犯罪”跟风重复的视觉风格，而是以广袤苍凉的荒原戈壁，破败寂寥的城镇街道，粗粝冷峻的画风，加上砂粒石子打向车窗和铁皮的声音、生猛乾硬的枪击效果，令影片具备了很好的形式感。无论是镜头运用，还是布景、演员妆造，都透露出编导对暴力美学风格的追求。\华 明

　　电影《大风杀》故事发生在1996年，几十名悍匪来到中国边陲小镇“忙崖”寻找埋在各处的赃款，小镇派出所三名警察只有一把手枪，在通讯被切断的情况下他们为保护民众作殊死搏斗。

　　在剧情编织上，《大风杀》调动了多种因素，有男主角夏然（白客饰演）的前史之痛，又有小警察的成长牺牲；群众中既有挺身而出见义勇为的藏族小伙，也有见利忘义卖身投靠的“反骨仔”；“大嫂”李红与反派大哥若即若离，暗中又帮助警察与犯罪分子斗争……

　　人物形象有惊喜

　　在正邪对峙的主线中，犯罪团伙黑吃黑的戏分撑起了本片的半边天。应该肯定的是，“会计”“灰驴”“舌头”等反派群像一人一貌，令人印象深刻。夏然的身上，有警察的勇敢、坚定、机敏、冷静，情绪失控的瞬间则丰富了男一号的不同侧面。

　　整部电影给笔者的第一个惊喜，是开场不到半小时，耿乐扮演的曲马多被同伙干掉了。在大反派正式登场前，曲马多是最嚣张残暴的坏人头目，可惜他的野心缺乏群众基础，鼓动同伙犯罪的话刚说完，就被在场的忠（诚的）狗（腿子）一枪爆头。选角上这么浪费知名演员，强化了犯罪团伙的无法无天和矛盾冲突，还有情节的不确实性。

　　第二个惊喜来自老警察“左罗”，在被财迷心窍的“反骨仔”献给大反派之前，感觉就是个普通公安内勤人员，连个单人镜头都没有。左罗（李晓川饰）凭着被俘受审这一场戏，立住了一个人物形象，把一个老警察的职业操守、生死观念生动鲜活地展示出来，为全片贡献了一个少而精的闪光点。

　　辛柏青在片中出演大反派赵北山那种时而从容优雅、时而暴戾狰狞，突破了他以往的戏路。因为默认辛柏青戏好，所以赵北山的阴晴不定、心狠手黑反而让人有些意料之中。

　　前半段，我甚至想到赵北山的台词不这么字正腔圆，带点西北口音是不是更好？到了后半段，又让人想到把辛柏青的戏剪掉一两场，也许“以少见多”反而会更为精练，让这个人物更为出彩。

　　有佳句而无佳章

　　然而，《大风杀》的不足之处也是显而易见的。

　　“我不在乎钱，也不在乎命”是匪首赵北山的宣言。但影片从头至尾都没交代他在乎什么？既不为情、也不为钱，就让观众很难感受到他的动机。如果说他回到小镇是从起货收钱到清理门户的转折，那么原来拿了钱他要到哪里去，后来在清空所有“二五仔”之前，他有没有想过今后给谁当老大，如何闯江湖？等等。

　　写到这里，不免让人怀念演员梁家辉在电影《黑金》中的台词“边个赞成，边个反对？”吴镇宇在《无间道》中的那句“出来混，迟早要还的。”以及狄龙在《英雄本色》无奈地说出：“阿Sir，我没做大哥已经很久了。”

　　《大风杀》最大的问题，是情节缺少警匪／犯罪片的逻辑严密、环环相扣，使整部电影有佳句而无佳章。

　　比如，犯罪团队是否来自境外？持械武装的几十人是如何通过边境的？当年为什么不把大批钱箱埋在荒郊野岭没人管的地盘，非要埋在中国境内有警察的地方？

　　单看每一场戏都有可圈可点之处，但是纵览全片，上一场和下一场的衔接大跨度省略，缺乏时空延续的概念，内容断裂、没有整体感。例如，夏然潜入酒店“借用”电台，被三个匪徒堵在房里，激战枪声如爆豆一般，下一秒却安全回到了派出所，他是怎样脱身的？再如，警察组织群众在派出所里严防死守，赵北山却穿越般出现在派出所内“自首”。除了开头结尾，整部电影似乎是在一个摄影棚内拍完的，演员随便走两步就过来了。

　　片中赵北山有多场与警察、与手下的对手戏，但人物动机和转场逻辑架空了辛柏青的表演。因为观影是时间积累的过程，人物后面的行动和状态没有改变，前面说的越多反而越觉得重复单调。剪掉个别戏分，或许能显得演技更好。