今年法国五月艺术节放映一九六七年的法国电影《青楼怨妇》（Belle de Jour），此作为导演路易斯．布纽尔（Luis Buñuel）带来威尼斯影展金狮奖的荣耀。布纽尔就是超现实主义电影《一条安德鲁狗》（Un Chien Andalou）的导演，此作广为流传，一九二九年於巴黎上映后，连续放映八个月。

　　二十年代与六十年代的观众分别很大。上世纪六十年代西方国家的核心家庭中都有电视机，大众传媒培养的观众，对电影的要求有所不同。例如，二十年代先锋派电影元素不再成为招徕。那麼为何布纽尔仍要将超现实主义元素放在《青楼怨妇》中呢？笔者认为如果这种元素用得其所，可以刺激观众思考，在当代商业电影市场上仍有价值。

　　《青楼怨妇》中Séverine不满足於小康之家的贤妻角色，家有体贴的丈夫Pierre ，是著名的外科医生，她却在婚姻以外找寻刺激，在一间高级妓院当兼职妓女。於是，她的性幻想都得到满足。这个风流的人生却出现一个悲剧性的转捩点，她其中一位年轻的恩客，因爱而开枪射杀其夫，导致他失明及瘫痪。笔者感觉电影最有趣的地方，并非是充满超现实主义元素的梦境及幻想，而是电影结束时的开放式超现实结局。

　　这对夫妻有位朋友是妓院的常客，因缘际会他对Séverine的秘密副业是知情的。电影结束前朋友在丈夫面前揭秘，结局是如何呢？刹那间，观众和电影同步，进行道德审判了。此时，电影用上了超现实主义的方法。

　　电影结局让残废的丈夫从轮椅上站起来，风度翩翩地走向太太身旁，为她斟酒，潇洒不凡。此结局并非写实，而是其中一位剧中人物或导演的想像，内容超越道德审判，意想不到。就是说，不能人道的男人恢复能力；红杏出墙的女人得到原谅。大家认为这是一个男性的观点，还是一个女性的观点呢？