图：《冰嬉图卷》局部/故宫博物院图片

　　春末夏初之际，香港已现暑气，继续宅家“意遊”故宫，画中乘凉。

　　在北方长大的朋友，不会不知冬日溜冰的乐趣。深冬时节，赶一个阳光好的晨早，走去北海结冰的水面，定能见到成群的人，三三两两在溜冰：有些脚踩冰刀鞋摆出“凤凰展翅”或“金鸡独立”等优雅姿势，胆小些的，乾脆坐在那木板上，用木棍当双桨，像划船一般地慢慢“划”冰。今天的人们，除非是花样滑冰专业选手，恐怕做不出“猕猴献桃”等高难度动作，可在三百多年前的京城，每逢冬季，能在紫禁城见到不亚於今日花滑运动员水準的冰上表演。

　　现时故宫博物院中，藏有一幅清代乾隆年间宫廷画家张为邦与姚文瀚合绘的《冰嬉图卷》。这幅长度逾五米半的画作，正正生动展现了彼时宫廷冬日冰上遊乐的热闹图景。中国古代向来有冰上活动的传统，《宋史》中已记载皇家冬日喜“观冰嬉”，而对於清代入主中原的满人而言，他们在京城滑冰，是当年北地民俗传统的延续，说得“形而上”一些，也是身份认同与集体回忆的某种表征。难怪乾隆曾以“冰嬉为国制所重”来形容之。

　　《冰嬉图卷》描摹数以百计的“走冰”好手，在一年一度的冰嬉演出现场，为皇室以及众大臣演出的情形。因这画是乾隆皇帝的“命题作文”，可以设想画家创作时代入乾隆视角，採用远景兼俯视的角度，将整个溜冰场上的景观全然呈现出来。画中的“走冰”好手都是从满清八旗官兵中挑选而来，为了冬日给皇帝及众臣演出要严加操练数月。演出在观赏性之外，颇为注重竞技性，此图卷中呈现的景象，即是众多溜冰人排成队列展示技法，并想办法射中挂在高处的彩球。射中次数越多，所得奖赏便越多，无怪画中人各展身手、跃跃欲试。

　　若你细看画中溜冰人，不难发觉人人的姿势与神情均不同：有人正欲拉弓射箭，有人挥舞彩旗或击打手鼓，还有人甚至带着小孩一同走冰，让小孩在其肩上倒立，两人配合做出高难动作。这何止是溜冰，简直是添加杂技和武术种种元素的“冰上嘉年华”。爱玩爱热闹的乾隆自然每年都不会错过这冬日盛会，还曾作文一篇，其中提及“乃其冰床驻於琉璃之界，豹尾扈於鸑鷟之隈”，虽说文风过於华丽，有“掉书袋”之嫌，却能让后世读者想像当年林木萧索凛冬时分的难得热闹。

　　皇帝有皇帝的热闹，民间有民间的玩法。观此《冰嬉图卷》，让我想及十七世纪荷兰黄金时代的画家艾福坎普（Hendrick Avercamp，一五八五至一六三四），也曾有描摹冬日众人溜冰景象的画作传世。乾隆布置的“命题作文”虽说有“嬉”字，但众人玩乐之中仍谨守规矩、井然有序，而艾福坎普画中景象则全然不同。这荷兰画家同样描摹冰上欢闹，同样远观，唯视角摆得更低，没有高高在上的俯视感。画中显然是一处乡郊野湖，人多且杂，男女老幼各玩各的，让观者忍不住脑洞大开：角落裏有一对男女在偷情；等等，有个人背着一捆茅草走到冰上来是想做什麼？还有，那边有人摔倒了，谁帮他把帽子捡起来？

　　若给你穿越时空的机会，你愿意回到哪幅画中？是在乾隆面前表演双人冰舞的“走冰”好手，还是艾福坎普画中在冰上閒逛的乡民？我想，还是后者的日子更为恣意从容吧。