图：电影《春潮》讲述一家三代的相处模式\剧照

　　《春潮》去年中在上海国际电影节首映，一直到近日才於网络上映，虽获好评，众多评论意见裏亦不乏分歧。有趣的是，我喜欢它的原因，也许正是部分观众所不喜闻乐见的，这种矛盾在於情节并非《春潮》最紧要的部分。电影和小说一样，少不了一定的情节，情节好比人的骨架，可即使是达文西笔下的维特鲁威人，仅有骨架也支撑不了完美的人体，况且，人体的美不正是从你的视野中彻底遮蔽了骨架的存在？某种程度上，情节也是可以遮蔽的。

　　比如电影中的孙女郭婉婷，她的父亲究竟是谁？依母亲郭建波自己的话说，“我也不知道孩子他爸是谁”。然而电影不明说却也不是径直将其省略。这属於靠推测足以弥补、而毋须画蛇添足地演绎一番的剧情。因为在郭建波后来的独白裏，她便提到“有多少个夜晚，我都夜不能寐，我想躺在妈妈的怀裏，但大多时间我都躺在了男人的身边”，家庭的创伤使她向外寻求爱与激情，以放纵掩盖不安，以放逐婚姻向母亲的理想或希望施以报复，而郭婉婷正是年少反叛的结果。

　　在众多谜题期待开解、众多衝突正寻求最后的大爆发时，电影转向祖母纪明岚入院，郭建波陪护并在前者昏迷时展开了一长段独白，她看着窗外，镜子在夜色中映衬着她自己，这是一段内心深藏已久的对话，只能自己与自己展开。

　　一方面，这段独白无法在母女之间出现进而导向和解，另一方面，这种处理起到了反高潮的效果，甚至把观众所期待的那种情绪的发洩、矛盾的爆发一併压抑住了，用最樸素、真挚的念白取代潜在的精彩情节。这使你和郭建波一样，在实际生活中根本无法把心中的苦恼、矛盾一股脑倒出来、一次性解决，且又如这部电影一般，把注意力放在对人物的刻画上。

　　母女三代处在各不相同的历史时期，祖母纪明岚身上有格外鲜明的历史印记，让人看到特殊时期人性的冷酷、不择手段，且印记并没有随着时间一起流逝，而是几乎像它注入性格那样影响了一整个家庭。在母亲郭建波身上则属於家庭印记，在她看来，母亲的各种算计得逞，却也亲自拆散了整个家，甚至强行夺走女儿，她自己不仅无法守护那个温柔、贴心的父亲，更要忍受母亲，如今在人前为了自己的自尊心而继续将他诋毁。孙女郭婉婷是什麼印记呢？从电影的角度说，就是那绕不开、解不开的命运印记，因为在祖母和母亲的矛盾中，郭婉婷既充当矛盾的调和剂，更是上述命运的牺牲品。

　　片尾富有文学性的流水意象及其情景让不少观众好奇、纷纷解析。在我看来，存在一种角度，即对流水本身不追求过度的解读。郭建波曾拔掉家裏的水管以驱赶满屋子的客人，从而夺回家裏的空间。她和情人亲热也在浴室裏，以水冲淋。而在片尾那些离奇弔诡的象征化情境裏，流水再次满溢、漫延开来：郭建波想像着和按摩师热吻，回到不可能的激情中，与此同时纪明岚的病房也进水了，她还没能甦醒过来。社区合唱团的比赛舞台同样进水，郭婉婷则逃离了朗诵比赛的舞台，和好友到郊外的河裏遊戏。

　　在这两组镜像中，不妨认为流水起到分隔的效果，本身的意涵在於扮演一种“界线”，并最终导向了母女二人的“越轨”片段。借助越轨，她们才可能从历史、家庭、命运那些无法挣脱的困境中获得喘息的片刻，通过突破禁忌以解放、实现内在的生命力，於一再循环的四季中，成为春天裏迅猛的潮汐。