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黛西札记/山居惟爱静/李 梦

2020-07-16 04:24:05大公报
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  图:钱选《山居图》/故宫博物院图片

  上周本栏文章中,我们讲到“元四家”中的倪瓒以简淡甚至孤寂的笔法建立极为独特的风格,今次来谈谈曾影响他的前辈、宋末元初的钱选(一二三九至一二九九)。与同为浙江“吴兴八俊”的赵孟頫等人不同,钱选在南宋覆亡后并未选择入仕元朝,而是淡出官场,不理仕途,“流连诗画以终其身”。钱选以花鸟画著称於世,其青绿山水亦为人熟知,现藏於故宫博物院的《山居图卷》即是一例。

  介绍钱选这幅笔法精细的作品之前,我们先来谈谈“青绿山水”的由来及其在元代的发展。所谓“青绿山水”,顾名思义,即是以石青和石绿两种矿物颜色为主的作品。现存最早的青绿山水画作是隋代画家展子虔的《遊春图》。初唐时候,知名画家李思训及其儿子李昭道均是青绿山水名家,描画山水树石时笔法遒劲,极见力量,人送花名“大小李将军”,倒也形象生动。

  青绿山水在北宋画家王希孟绘成气势澎湃的《千里江山图》后达到顶峰。王希孟的这幅出众作品笔力雄健、气势开阔,其厚重与庞然,让人难以想像此画作竟然出自一位二十岁出头的年轻艺术家之手。到了南宋画家赵伯驹与赵伯骕那裏,青绿山水在富丽堂皇之余,又多了文人画的典雅与细腻,而以钱选为代表的元代青绿山水画家,一方面继承了从“大小李将军”那裏沿袭而来的宏阔与滂湃,另一方面也将自身跌宕际遇糅入作品中,令那些大开大合的画作添多欲说还休的内省与内敛意味。有人用“新青绿山水”来形容元代以降画家的青绿山水画,正正希望强调这些文人画家对於平淡幽简画风的追慕。

  流传至今的钱选山水画作并不多,只有《山居图》、《浮玉山居图》和《归去来兮图》等寥寥数幅,均以青绿山水笔法写成。钱选以及元初那些不肯出仕的南宋“遗民”一样,长期处在被排斥与排挤的状态。他们因亡国而愤恨,却无力改变现状,只得扁舟遊蕩江湖远,过起“山居惟爱静,日午掩柴门”的隐居生活。《山居图》中场景,恰是画家汲汲以求的隐世独处之地:自左至右展开画卷,先是见到一爿空濛水景,水面茫茫,只见一叶孤舟;画幅中间是几座连绵山峰,树木蓊鬱中有几间房舍,柴门半掩;联结画幅中段及左侧的,是一条拱桥,桥上是山居文士骑白马缓行,身后有两位小童跟随,正朝向另一处树林掩映的柴房走去……早些年的画家原本用青绿山水描摹盛事华景,而时移世易,当旧景难寻时,画家一改过往浓墨重彩笔法,改用淡墨,用简笔,以营造某种虚远缥缈的氛围,亦远亦近,似梦似真。

  钱选与同时期的画家兼书法家赵孟頫一样,提倡“复古”,认为“作画贵有古意”。因此,他的山水画作多以青绿笔法创作,遥遥以追慕初唐画风,同时,应和际遇和周遭环境,抒发己意。钱选的青绿山水画作虽说在技巧上并非是最出众的,甚至画中构图与铺排仍偶尔有突兀之处,但我们不得不承认,这位元初画家为绵延数百年的青绿山水创作打开新貌,也为他身处的、不同文化间繁複纠葛的景况,留下自成一格的註脚。

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