图：《临李公麟画苏轼像轴》（局部）\作者供图

　　月初，故宫博物院举办院藏苏轼主题展览，书画、器物、碑帖和古籍善本皆有。这是故宫首次为苏轼及其师友举办大型展览，引人回望宋时艺文繁盛景观。

　　受疫情影响，与这故宫六百年纪念展缘悭一面，实在让人遗憾。不过，这些天陆续见到一些朋友的“打卡”相片及观感文字，不禁感慨虽说时移世易，这位北宋年间的文学家兼艺术家，对於今时今日的你我，仍不乏启迪与影响。小时候读苏轼的诗文，看他的字画，多关注字纸之间的忧伤甚至愤懑；如今，於寥落之外，更见到他的率性与坦然。

　　展览中的两幅画作，尤其让我印象深刻。一幅是《赤壁图》，另一幅是明代朱之蕃《临李公麟画苏轼像轴》。《赤壁图》创作灵感源自苏轼名作《赤壁赋》，讲述苏轼与朋友在月夜时分泛舟赤壁之下，举酒诵诗的故事。《赤壁图》中，正是众人泛舟畅快抒怀的情形。因是宋人作品，画中明显见出“一角半边”式构图，而此名称的由来，得益於南宋画家马远和夏圭的风格。

　　马夏二人，是南宋知名画家。因二人常常将主景置於画面一侧，画幅其余地方则大量留白，故而前者被称作“马一角”，后者为“夏半边”。《赤壁图》中，画中主角位於左下角，右上角为赤壁。山与人之间，位於画幅对角线两端，其余部分则多为水纹及留白，重点突出。尤其值得一讲的是画中水纹。与中国画常见的静水无澜不同，《赤壁图》中水势激荡，呼应山川壁立，亦暗合苏轼《赤壁赋》文中宏阔慷慨之风格。

　　展场内，既有慷慨激昂的苏轼，也有童真十足的苏轼。苏轼的朋友、北宋知名画家李公麟，曾为苏轼创作过一幅画像，被另一位北宋名家黄庭坚讚为最似苏轼本人。在今次展出的这幅明人摹本中，苏轼并非像我们常见的古代画像主角那样正襟危坐，而是宽衣博袖、脚着木屐、头戴草笠，扮相及姿态都有些滑稽。苏轼晚年被贬儋州，某次外访友人遇雨，躲避不及，只得从农人那裏借来木屐斗笠。农人围观笑看，他却毫不以为意。

　　与其说这作品中体现了苏轼身处逆境仍能安之若素的处世态度，不如说这幅画作尤能见出这位艺文大家不拘小节、率真童趣的一面。对於一位曾写出《猪肉颂》的作者，恐怕再没有什麼能够比雨天戏水或是大啖荔枝，更能让他念念不忘吧。