图：李世倬《御题〈口数粥行〉诗意图》（局部）。\主办方图片

　　今春香港苏富比拍卖将於本月中下旬举行，其中“中国古代书画”拍卖专场将亮相的两幅清宫旧藏尤其惹人关注，分别是：沈源《御题〈灯市行〉诗意图》以及李世倬《御题〈口数粥行〉诗意图》。

　　这两幅作品出自《范成大腊月村田乐府图十轴》，是乾隆年间数位宫廷画家如沈源、李世倬和丁观鹏等人以南宋诗人范成大《腊月村田乐府》十首诗为蓝本而创作的十幅立轴画作。这十幅画作的其中七幅如今藏在台北故宫博物院，另外允禧创作的一幅散佚多年，今次出现在拍场的这两幅，是此系列中仅有的珍存民间的作品，分别描摹元宵节苏州城中热闹赏灯之情景，以及乡郊田间一家四口围坐食粥的亲昵安閒，构图相若，却各有特色。

　　少时读诗，尤爱范成大的田园诗。童孙傍桑阴学种瓜的趣致自不必说，“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”一句，尤见缱绻情深。范成大传世作品不多，论知名度亦不及同为南宋“中兴四大诗人”的陆游和杨万里，但他的诗作平实亲切，清新又不乏妩媚，味淡却余韵悠长，让人过目难忘。《腊月村田乐府》系列与他的《四时田园杂兴》系列，均为咏诵田园诗意的七言诗作，创作於诗人晚年回到石湖离群隐居的十余年间。既是远离俗世，不问政事，诗句便颇有雅兴，小处入笔，见细节，见湖光山景与风俗民情，没有大叙事，处处都是让人心安的小情景。

　　相比《灯市行》，我更喜欢《口数粥行》一首。全诗共七句，叙事重於抒情，像是“淅米如珠和豆煮”和“褓中孩子强教尝”等句子画面感十足，自然亲切。读此诗，彷彿就身处茅屋簷下，见一家数口男女老少围坐食粥的寻常景象。在李世倬以此诗入题的画中，便将此场景画得生动传神。与其说画家仅仅如实描画诗中所记“围坐食粥”场面，不如说他更希望透过食粥、担柴和煮饭等场景，引人怀想农家田园素樸生活的閒适意味。李世倬曾以宫廷画家的身份为雍正和乾隆二位皇帝服务，性格温顺，小心谨慎，不敢有些许差池。高墙之内，身不由己，难有机会畅快表达。想来李氏作此画，也为暗示自己久在樊笼、嚮往自由的心境吧。