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文化什锦/梅兰芳的调门\姚文冬

2021-09-13 04:26:54大公报
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  京剧早期,演唱讲究实大声洪,以“响、亮、高”为美,但唱腔平直、少韵味。梅兰芳年轻时,受陈德霖等前辈影响也唱高调门。梅先生曾撰文说,二十岁以后,自己的嗓音发育到成熟阶段,几乎天天登台,有时还赶堂会,嗓子照样吃得消。那时京剧的调门一般在六字调(F)到正宫调(G),他大约居中,唱六半调。那是他嗓子最好的时期,音宽亮、音色美,刚健、妩媚兼而有之,唱《祭塔》这样高难度的唱工戏游刃有余。虽然调门高,但他对高而平的唱法已有所革新,向婉转方向迈进了,如一九二九年灌製的《祭江》,虽然唱腔刚劲、棱角鲜明,但圆转处已不那么生硬,吐字也十分讲究。

  梅兰芳说,少年时对嗓子的锻炼极其重要,如果贪图省力,就会养成一种惰性;到了晚年,他更加注重保养身体,生活规律,饮食适当,劳逸结合,睡眠充足,特别是,练功已成为他的生活习惯,一直到老年仍不间断,因此晚年仍能在舞台上继续演唱。梅先生嗓子好,也有琴师的一份功劳,琴师徐兰沅回忆说,我给梅先生操琴时,调门的高低他从不过问,统由我定,我见他嗓子好的时候,就有意(用高调门)“抻”他的嗓子,因为嗓子就像牛筋,不“抻”即回;在他感觉不痛快时,我就给他低一点调门。徐兰沅是有意识地去锻炼梅先生的嗓子。

  抗战时期,梅先生“蓄须明志”,告别舞台,连嗓子都不吊了。一九四六年庆祝抗战胜利,上海组织了两场义务戏邀请他演出,但他的嗓音一时不能恢复,只好答应演昆曲《游园惊梦》和《奇双会》。从这件事可以看出,梅先生向对待艺术态度严谨,没有十足的把握,他绝不愿轻于一试。等嗓子恢复到能唱京剧,已是吊嗓半年之后。我们听这时期的唱片和录音,梅先生的调门不高了,但嗓音依然洪亮,唱法刚柔并济,虽然高音区不是很出色,但甜美的音色和高超的整体布局弥补了这个缺憾。

  一九五○年代后,梅派艺术从绚烂转向平淡,但平中见奇,内在气质、情感流露更为含蓄自然,表演不拘一格。此时梅兰芳已是晚年,他把调门适当降低了,但用气则更加老到、均匀,歌来全无火气,提纵之间无迹可寻,不似中年时那样吃力了,各种板式运用的纯熟已达于化境。梅派艺术到了炉火纯青的境界。梅先生说,人上了岁数,嗓音当然要更低下来,如果够不着调门,也只能退出舞台了。可惜的是,梅先生并不是因为够不着调门了退出舞台,在他病逝前的前两个月,他还在舞台上演出了《穆桂英挂帅》,那是他舞台生涯的绝响。

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