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文化经纬/古苍梧:《盘古》与诗歌变革(上)\赵稀方

2022-01-18 04:24:51大公报
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  图:《盘古》创刊于一九六七年。\资料图片

  古苍梧是香港著名的作家和媒体人,他编过的《盘古》《八方》《大公报.中华文化》《文化焦点》《汉声》《明报月刊》等报刊,都产生了较大影响。尤其是他刚刚大学毕业编的第一个刊物《盘古》(一九六七年),是他的出道之作,也是他一生所编的最引人注目的刊物。这个刊物主要以政治文化驰名,昭示着上世纪六七十年代海内外社会运动对于香港文化的转折性影响。

  谈论《盘古》者,主要都注意他的政治维度,此固不错,但《盘古》其实对于文学也有很大贡献,并且从某种意义上说,它在香港本土文学的发展中占据了开拓性的位置。当然《盘古》最终并没坚持本土立场,而是走向了对于内地文艺的认同。

  五六十年代以来,港台文坛对于西方思潮的介绍具有重要意义,但时代变了,港台现代诗在某种程度上已经走上了歧路,这个时候,《盘古》挺身而出, 在香港第一个亮出了反叛的旗帜,这是它令人瞩目的地方。

  古苍梧对于港台现代诗的批判,来源于他对于中国现代文学的发现。古苍梧虽然早就为《中国学生周报》和《大学生活》写稿,但对他诗歌生涯起决定性作用的,是他在一九六七年从联合学院毕业后与黄继持等人编选《现代中国诗选》以及后来的《中国新诗选》。通过编选中国现代诗,古苍梧发现早在三四十年代,中国现代诗人早已经在现代诗方面有大量探索,而台湾五六十年代现代诗没有继承到三四十年代中国现代诗,却走上了晦涩的文字游戏的歧路。

  一九六七年,古苍梧在《盘古》第三期发表了《下了五四半旗就得幹》,批判余光中的《下五四的半旗》一文。他在文中指出:余光中号称下五四的半旗,认为五四以后的中国诗坛对于现代主义一无所知,事实上是余光中及其所代表的台湾诗坛对于五四后的中国诗坛一无所知。接下来古苍梧就开始对港台现代诗开炮了,这就是古苍梧的那篇名文,发表于《盘古》第十一期的文章《请走出文字的迷宫──评:〈七十年代诗选〉》。他将《创世记》的台柱诗人叶维廉和洛夫等人的诗,称为“沉溺于文学的游戏”。他认为,港台现代诗的问题,的确在一定程度是因为缺乏对于中国现代诗的承传。他分别列举了何其芳《古城》、辛笛的《航》和罗大岗的《骨灰》,指出,这些三四十年代诗人的作品,具有“相当成熟的技巧,而诗情的丰沛,却是今日的许多作品中体验不到的。”

  在文学上,《盘古》篇幅较少,第一期和第二期分别只在封底发表了一首诗,前者是余光中的《假如远方有战争》,后者是西西的《他们》,两首诗都是较为浅显流畅的。《盘古》的诗歌以余光中和西西来开头,不无巧合。香港本土诗歌是在抵抗港台现代诗的过程中产生的,而余光中和西西分别是《诗风》和《大拇指》两大本土诗派的象征人物,就此而言,《盘古》堪称香港本土诗歌的起点。

  从《盘古》第三期开始,出现了“风格诗页”。说起来,“风格诗页”并非开始于《盘古》,它本来是一个独立的诗刊,创办于一九六六年。在五六十年代香港文社大兴的时代,《风格诗页》是当时最早的纯诗刊,可以说开启了七十年代香港的诗社潮。参与诗刊《风格诗页》的办刊者,基本上与后来的《盘古》是一拨人。文潮社中“蓝马”的蓝山居(古苍梧)、“文秀”的羁魂都在上面发表诗作。可惜诗刊《风格诗页》只办了两期就停刊了,因此一九六七年《盘古》创办的时候,他们就想起来把《风格诗页》恢复到《盘古》中。

  “风格诗页”大致上是一个同人诗歌群,曾有读者投书,反映“‘风格诗页’的园地不公开。”《盘古》一九六八年五月第十三期“编后话”答复说:‘诗页’之中较少新人诗作的出现,这是事实;但说园地不公开,却约有非实情。对于来稿的水准,‘诗页’的要求是较高的,相信这是关键之所在。”的确,“风格诗页”的作者大体是较为固定的,《盘古》对于五四以来新诗传统的继承,对于港台现代诗的晦涩的抵制等,都是其共同取向。

  古苍梧说:“我们不鼓励学员搞语意不通的‘语言创造’,宁愿提倡平白浅易但能达意、能写出真情实感的语言。你看锺玲玲、李国威的诗,或淮远中后期的诗。淮远初时很学习台湾的超现实主义写法,但参加‘诗作坊’后则走向较平实的风格。我想我跟戴天对学员的影响可能在这方面。另一方面,我们鼓励学员认识自己的新诗传统,我们会介绍五四以来的好作品……”这种诗风互相传递,影响了一批诗人。

  “诗作坊”出来的诗人,如关梦南、淮远、李国威、锺玲玲等,多数属于后来的《大拇指》诗群。古苍梧本人也与“《大拇指》─《素叶》”诗派有较多联系。他七十年代在《罗盘》上发表诗作,八十年代在《素叶文学》上发表作品,并在“素叶丛书”出版第一本诗集《铜莲》(一九八○年)。不过,《盘古》并非完全是“《大拇指》─《素叶》”的前身,后来《诗风》的代表诗人之一羁魂也是《盘古》的作者,毋宁说《盘古》是香港本土的渊源,这个时候本土诗派尚未分化。并且,更重要的是,《盘古》到后期发生了转变,走向了工农兵文艺,与香港本土派分道扬镳了。

  “风格诗页”这个栏目自《盘古》第三期开始出现,此后并非期期都有,而是间隔出现。从《盘古》上看,最后一次“风格诗页”出现于一九六九年四月《盘古》第二十三期,此后就停止了。较多出现在“风格诗页”的诗人有:温健骝、蔡炎培、戴天、马觉、李纵横(天命)、羊城、李国威、游之夏(黄维樑)、羁魂等。“风格诗页”栏目虽然没有了,但上述诗人的诗作还是继续在发表,其中锺玲玲、淮远和关梦南等是较为后起的新诗人。

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