“西皮”、“二黄”是京剧的两种主要声腔。行内有“男怕西皮、女怕二黄”的说法，严谨地说，应为“生怕西皮、旦怕二黄”，这是因两种声腔的音域、男女（或大嗓和小嗓）嗓音条件不同造成的。

　　作为一名戏迷，我深有体会。我唱旦角的“西皮”唱腔，游刃有余，多高的调门也够得着；但唱“二黄”就力不从心了，无论怎样变换调门，都感觉吃力。于是，只要遇到“二黄”，先已产生心理压力，这种心理压力便是“怕”，越“怕”越唱不好。甚至，我几乎不能唱完一段完整的“二黄”唱腔。然而，我又是那么喜欢“二黄”唱腔，它暗淡、沉郁、婉转的特点，非常容易出韵味。

　　因技术上的失衡，我觉得自己是不成功的票友。但一直努力，也难以如愿。直到我发现了一个不为人注意的“秘密”：王瑶卿也怕“二黄”。

　　王瑶卿何许人也？京剧旦角的一代宗师，被誉为“通天教主”，“四大名旦”的梅、尚、程、荀四位大师，都是经他调校成名。这么大的人物，是否也受困于“男怕西皮、女怕二黄”的规律？资料介绍王瑶卿的艺术特点时，有这么一句话：“尤其擅长西皮。”虽然没说怕“二黄”，但你怎样理解这句话？

　　读罢，我心释然。于是不再自卑、烦恼。原来，这是一个人人面对的艺术规律，连一代宗师也不例外。求全是好，只求一个“擅长”也不无裨益。此后，我敢于坦言自己怕“二黄”，而不再虚荣好胜。

　　同时，我也看到一个有趣现象：一起玩的戏迷中，那些唱老生的男性，大都喜欢演唱“二黄”，唱“西皮”的人极少。虽非刻意，但因为“生怕西皮”，他们选择了避重就轻。虽没像我这样细钻研过这个规律，但他们都自觉地顺从了自己──怎么舒服就怎么唱。

　　生活中，也处处有这种“强”与“弱”的对立存在。比如夫妻之间，在许多事物上，也是男有所“怕”，女有所“怕”，同时，这边的弱项，恰恰是那边的强项。这是典型的。还有多少非典型的事例呢？有人好文，有人擅武，比比皆是。遵从艺术规律，可去掉一个“怕”字；遵从生活规律，便会自然和谐。当然，我不是说遇到难事就选择逃避，但要知道，挑战是一种乐趣，避重就轻则是一种智慧。