应好友邀请，日前晚上到荃湾大会堂演奏厅欣赏了一场精彩的音乐会，是香港中华基督教青年会口琴乐团为庆祝成立八十周年的演出。看到舞台上为数半百过外的雄厚乐手阵容，有点出乎笔者意料之外的是，原来除了以口琴为主的乐手之外，还有为数相若的乐手演奏多种西洋乐器，包括大提琴、倍大提琴、长笛、美乐笛、低音美乐笛、单簧管、小号、长号、定音鼓及敲击乐器等，整体像一支规模不小的交响乐团，因而大大提升了观众的欣赏乐趣。

　　演出的十多首乐曲以西洋正统古典音乐为主，包括源自韩德尔的《帕萨卡尼亚》，莫扎特C大调四十一号交响曲《朱庇特》，选自芭蕾舞剧《女大不中留》的《木屐之舞》，西班牙利冠纳的《安达露西亚组曲》三个选段，艾尔嘉《爱的敬礼》，瓦尔德费尔的《溜冰者圆舞曲》，电影《星光伴我心》、《往事如烟》主题曲，还有具中国民族风格的贺绿汀《森吉德玛》等等。以上的作品都以交响乐的模式演绎，乐手们技艺精湛，口琴与其他乐器融为一体，演奏水准甚高。

　　口琴演奏迈向交响乐化，是青年会口琴乐团的一大特色。该乐团历史悠久，远在一九三八年就在上环必列啫士街青年会开办口琴班，并于一九四一年成立口琴队，至今超逾八十载。这个乐团能够维持这么久，确实不容易，是众多热爱口琴艺术的团员共同努力的成果，当中现时任艺术及乐团顾问的冯安，他领导青年会口琴乐团超过半个世纪，是乐团的灵魂人物。

　　早在上世纪五十年代，冯安已经认识到半音阶口琴才是乐团发展的方向，因为它能演奏任何调子和各类别的乐曲，可以融入交响乐协奏演出。所以冯安全力推行乐团的高中音部使用半音阶口琴，并且确立了乐团以演奏正统古典音乐为主的路向。他意识到实行交响乐团的模式方可演奏大型音乐，所以致力推行乐团交响乐化，引入倍大提琴、大提琴、铜管乐器、木管乐器、敲击乐器等。 　　由于口琴音量小，冯安更设计和制作了轻巧易携的扩音器给口琴乐手使用，以增强音量和气势来配合乐曲的要求。还以工程师的专业知识，多年来除了在技巧上改进外，他还研究出多种改善口琴结构的方法，例如加大吹孔容积和改善吹孔形状，修补木格裂缝，利用特别次序排列簧片来优化吹奏等，都是别出心裁的设计。

　　说回那晚的演出，不得不称赞两位指挥全情投入的专业精神。正职为外科医生的何亮诚，对自己指挥的乐曲作品的内容和特色瞭如指掌，演出之前逐一娓娓介绍，说话风趣，让观众加深了对乐曲的认识与感受。他希望不久的将来有机会率团到大湾区和内地其他城市演出，加强音乐文化交流。

　　另一位指挥李尚澄，他指挥的是压轴作品《火舞凤凰》。是他把石中英原创曲词的交响诗《凤凰传奇》改编成这首口琴与与其他乐器合奏的交响乐曲，分为“百鸟朝凰”、“浴火”及“再生”三个乐章，全曲旋律优美，音色动听。一曲奏罢，坐在我身边的石中英激动地与全场观众热烈鼓掌，他表示李尚澄改编得很好。 　　石中英又说，李尚澄是他加入青年会口琴队学习口琴和编曲的师兄，在其指导下，他学会把巴哈的交响乐改编成口琴合奏简谱，并把《春江花月夜》的中乐演奏乐谱改编成口琴队的分部演奏。石中英这段年轻时的经历至今难忘，他衷心感谢在音乐路上李尚澄对给他指导的助力。