图：罗尔德．达尔的儿童文学作品《詹姆斯与大仙桃》（左）及《女巫》。\资料图片

　　已故英国儿童文学作家罗尔德．达尔怎么也不会想到，他的小说如今成了“问题作品”，被出版社以书中部分内容“不合时宜”为由进行删改，并且波及面正在不断扩大。

　　同属企鹅出版集团的海雀出版社（Puffin Books）早在两年前就决定，聘请“敏感读者”来审查达尔的作品，包括《查理与巧克力工厂》、《詹姆斯与大仙桃》、《女巫》等名著，对于书中那些在今天看来具有冒犯性的语言进行了删改，以确保再版书中的字眼符合当代人的口味和道德标准，从而令小说仍可继续为所有人喜爱。按出版社的说法，评判冒犯性和删改的标准，是避免涉及对性别、体态、种族等方面“不正确”的描述。

　　比如，再版书对女性角色的引用更谨慎，《玛蒂尔达》中的特朗奇布尔小姐，由“最可怕的女性”改成“最可怕的女人”；《女巫》中超自然女士伪装成可能是从事“超市收银员或为男商人信件打字”，改成了“顶尖科学家或经营企业”的普通女子。在一些地方，还添加了性别中立的词语，像《詹姆斯与大仙桃》中的“男云人”改成了“云人”；《查理和巧克力工厂》中的奥柏伦柏人，由“小男人”改成“小人物”。对体态的形容也更隐晦，《查理和巧克力工厂》中贪吃男孩不再是“非常肥胖”，改成了“巨大的”。此外，达尔书籍每一版都删去了“胖”字和“醜”字，像《蠢特夫妇》中的蠢特太太，不再是“丑陋且令人厌恶的”，改成了“令人厌恶的”，等等。

　　出版社还在再版书中，对达尔小说的原文进行了数百处修改，并添加了一些非他本人所写的段落。比如，在《女巫》中，解释女巫在假发下秃头的一段以新的一行结束：“女性戴假发的原因有很多，这当然没有错。”在《詹姆斯与大桃子》的原版中，蜈蚣唱道：“海绵阿姨胖得要命／而且非常松弛”和“斯派克阿姨瘦得像根线／乾得像骨头，而且更乾”，这两处被删除了，取而代之的是：“海绵阿姨是个讨厌的老畜生／活该被水果压扁”和“斯派克阿姨也差不多／应该承担一半的责任”。类似的例子还有很多。

　　按出版社的解释，对再版书进行某种审查是惯用做法，他们对达尔作品的“细小改动”，并不影响原意和情感表达，况且经过删改后的文字使作品更具包容性。但此举仍一石激起千重浪，引来文化界强烈的反对，其中不少人认为任何文学作品都有时代的局限性，不应为了所谓的“政治正确”和取悦读者而对名著刻意删改。

　　比如，英国《金融时报》专栏作者尼兰迦纳．罗伊认为，达尔是一个公认的争议性人物，他以欺凌他人、歧视女性、公开的反犹太主义而闻名，但这不能成为删改他作品的理由。罗伊以著名的修正主义者之一的托马斯．鲍德勒为例，指他曾以“一个时代无法了解另一个时代的礼仪之美”为名，着手“淨化”莎士比亚的作品，并认为有些段落是“一个父亲不能大声读给他的孩子听，一个兄弟不能大声读给他的姐妹听，或者一个绅士不能大声读给一位女士听”。如今莎翁的作品世代相传，他的观点被证明实属多虑，或许我们今天的良好动机，对于未来的读者来说，可能也是如此。

　　创作了《黑暗物质三部曲》的英国作家普尔曼也持类似的看法，他反问：对于图书馆、校园和家庭中已有的大量达尔小说原始版本，难道要把所有书中的问题字句都找出来，用大黑笔划掉？与其这样做，不如就让它自然绝版。事实上，另一位已故英国儿童文学作家伊妮德．布莱顿也曾有过相同遭遇，她的《遥远的魔法树》等小说再版时，也被出版社经过“敏感文字”修改，但鉴于读者反应平平，五年后又恢复了原始版本。由此可见，文学作品的评价标准随着时代而演化，我们完全可以标记出那些过时的或冒犯性的内容，但不必将其完全删除，最好还是把选择权留给读者。

　　另外，英国政府早前列出“极端作品”清单，包括托尔金的《指环王》系列、赫胥黎的《美丽新世界》等均榜上有名，被指可能鼓励极右翼，有学者担心对文学作品的“修改运动”会不断扩大。比如，今年是英国作家伊恩．弗莱明的首部间谍“○○七”占士邦小说问世七十周年，就在他的作品再版之际，包括《皇家赌场》、《铁金刚勇破爆炸党》等书就被出版社加以修改，同样删除了大量种族主义、性别歧视和人格侮辱性的术语，以适应现代人的情感。像是《生死攸关》中，就删掉了针对黑人的贬义用语，而占士邦到访纽约俱乐部时，原版称“可以听到观众像猪一样在低谷中喘息和咕哝”，修改后的版本是：“可以感觉到房间里的电压”，令措辞变得文雅。

　　究竟该如何看待这种对文学作品的修改？英国文化学者格雷格的观点富有代表性，他支持适度的修正，认为具有进步意义，但不应过犹不及，破坏了原著的完整性。正如要回答占士邦是谁，他是老派浪漫主义英雄，还是倒退到英帝国时代的腐朽堕落的象征，答案显而易见，两者都是，忠于原著某种程度上就是保留批判性。