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舞动《中华英雄》\杨骐

2018-07-11 03:17:10
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  周末在RTHK的网页上重温了香港舞蹈团的舞剧《中华英雄》。继《风云》之後,香港舞蹈团的艺术总监杨云涛再次将马荣成的漫画搬上了舞台,这次改编的是出版了一百三十七期单行本的《中华英雄》,难度上来说比起《风云》有过之而无不及。

  将漫画改编成舞剧本来就颇有难度,何况改编的是这样一部经典的长篇,不免有许多难题要处理。其一,要选取哪些角色出场?截取哪些故事情节又如何串联?如何让没有看过原著漫画的观众也能跟上情节的发展?其二,漫画是在纸本桁架内用图像与文字等符号来说故事的,如何突破平面和方框的限制,将之立体化,转换为舞蹈?而且,作为导演和编舞的杨云涛在这些难题之上更为自己提出了一个新的挑战─让整齣舞剧都在沙地上进行。因为“沙”符合他心中对“孤独感”的诠释,亦暗含了主人公华英雄“天煞孤星”的命格。可以说,这趟《中华英雄》改编之路从一开始就注定崎岖难行。

  舞剧分为两幕,上半场讲述华剑雄寻父以及华英雄决战无敌的情节。人物外形上,无敌是杨云涛唯一做了转化的角色,一改原著中满脸鬍渣头髮凌乱的粗犷形相,舞剧中的无敌精緻得一尘不染,像日本幕末的浪士,舞者李涵为演好这个角色,特地修习了日本剑道,舞姿融会武功,彷彿达至了气、剑、体一致的境界。为衬托无敌与华英雄性格上的对比,配乐上也做足工夫,低沉的大提琴描绘了华英雄的苍凉,而无敌的段落则加入了鼓声的重击用以衬出他无情孤绝又决心强烈。

  双方决战一幕是上半场的高潮。与香港舞蹈团合作多次的布景设计师曾文通,一如既往地简约又恰到好处,一块白色幕布像一柄巨型利刃一般由舞台右侧斜刺而出,决战过程中由海潮绘製的沙画投映其上,七百多幅沙画凝聚成长约两分鐘的微电影,与满地沙尘相映成辉,配合节奏紧凑的音乐和灯光的熄灭、闪回,让观众感觉像在翻阅漫画或观赏电影。诚然,製造蒙太奇的效果能让舞蹈场景变得更为丰盈流丽,不过一旦镜头流转不畅,例如blackout的节奏把握不佳,反而会突兀地截断观众的情绪累积过程,起到反效果。 (上)

责任编辑:takung

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