关於结字，除了黄金分割率，启功先生还强调以下两个方面。

　　其一，先紧后鬆，先小后大。字的形状，从鬆紧的角度看，常常是左紧右鬆、上紧下鬆；从大小的角度看，常常是左小右大。鬆和紧，说的是字形内部的疏密安排，比如“三”字一般写作上紧下鬆，“川”字一般写作左紧右鬆；小和大，说的是字形内部各部分的大小对比以及字形的外轮廓态势，比如“上”字多呈“◢”势。鬆紧、大小的变化，和书写时的顺序密切相关。写一个字，一般是先左后右、先上后下，所以才形成左紧右鬆、左小右大等现象。另如“”，虽是左鬆右紧，似乎和前面所说的左紧右鬆不符，但是仍然符合先紧后鬆的规则。看来，先后的变化是根本性的，而左右、上下的变化只是先后的变化的不同表现而已。由於紧、小皆可谓收，鬆、大皆可谓放，所以先紧后鬆、先小后大，或可概括为“先收后放”。

　　其二，没有真正的横平竖直。平与斜相对，说的是点画的置向。直与弯相对，说的是点画的轨迹。在启功先生看来，横画既不平又不直，换句话说就是既斜又弯。竖画亦不直，而呈弯曲状。启功先生强调了竖画轨迹的弯曲，而没有讨论竖画的置向问题。事实上，古帖中的竖画亦不尽垂直，多有向左向右倾侧之势。点画的置向和轨迹也可看作笔法的问题，启功先生以此讨论结构，亦有深意在焉。笔画的走势对字的间架有重要的作用，尤其是横画和竖画，就像一座建筑物的墙壁和房樑一样。

　　各家书法千差万别，而黄金分割、先收后放、横不平竖不直之说，旨在揭示结字的通规。当然，这些规则未必适用於所有的字形，魏晋小楷和魏碑裏很多字形的收放关係便与唐楷有别，启功先生也谈到某些唐楷字形并不那麼脗合黄金分割率。但无论如何，这几条规则依然具有广泛的概括性。另外，对於以奇为尚的书法家而言，这些规则也提供了有益的参照，因为看见规则才能更好地突破规则。

（下）