历来遇见坊间一些仿清初康熙彩瓷器，其中有两件伪品记忆犹深，皆绘梅花图。

　　一为仿康熙珐瑯彩瓷瓶，竟然以民初五彩伪品，四周漆上一层薄薄蜡水，讹称是康熙珐瑯彩特有的莹亮光洁，而绘梅笔法粗劣无比。珐瑯彩绘於瓷胎上，始於康熙时期官窰，所用均为进口的珐瑯料，后来才部分混有中国的赭墨和少量鬥彩的釉料；再后期出现的“胭脂红”，更是我国最早使用的“黄金红”，也是最早进口的红色料。由於施彩料较厚，烧成的花纹大多微凸起，富立体感；配合细腻、莹洁和白淨的瓷质，益显精美秀丽，但绝无什麼“蜡光”。

　　另一贋品，为仿康熙青花绘梅图长颈瓶。质粗疏鬆，上手甚重，釉面粗糙，圈足不规；所绘梅花，笔力软弱，生硬刻意，显得草率呆滞，层次甚少；色调不匀，部分模糊一片，有些呈灰蓝黯沉，也有些显漂艳，或呈色不稳，出现晕散。细鉴之下，应为晚清光绪时仿品。康熙官窰青花器，工緻精丽，胎釉结合紧密如白玉，色调清雅隽逸；青花料磨得极幼细，含适量氧化钴，故浓淡色调渲染出多种分明的层次。真品光洁润泽，难怪清代陈浏《陶雅》谓：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康、雍为最。”康熙官窰瓷绘梅花的高手辈出，尤其是绘“月影梅花”，能把宋代赵孟坚绘“月梅”之技法、元代王冕以胭脂作没骨梅花画法，以及赵子昂用花光法画梅之精粹融会贯通。像附图康熙官窰青花瓷尊形瓶（长颈部分），所绘古梅图，便属典例；瓷上梅花，好比陆游指的癯仙。

　　此外，曾见康熙官窰“青花釉裏红”绘寒梅的罕有水盅，“釉裏红”为梅花，“青花”釉画劲健虬曲的梅枝幹。这两种“釉下彩”结合自然和悦目；不禁想起徐渭《梅赋》所比喻：“珮玦缤纷，何啻凌波之子。肌肤绰约，无言姑射之仙。”