现今有眼光的鉴藏家，对明末清初的著名书法家王铎（字觉斯、号嵩樵）真迹，皆评价甚高；不过，对清廷不满和廿世纪中叶以前怀偏见的一些人士，却非议王铎缺节操，故书作难显高逸，从而贬低其书艺方面的成就。为什麼呢？盖王铎生不逢时，为官时正值明代末期，君主昏庸无能，奸佞之辈当道，政治腐败，兵力薄弱，人心惶惶。王铎获升为礼部尚书而未及赴任，满清大军已攻佔京城。王铎一直以来，忧心唏嘘不已。其行书五律轴，虽属送友之作，信手拈来，但流露其无奈之情，诗句如“已觉鸿声至，那堪秋叶稀”，“驿路烽常报，江帆雨又飞，谁知惆怅处，还揜旧荆扉”。他虽避难，南下金陵，任南明福王朝东阁大学士，不过不久遭围城逼降。王铎即率百官出城降清，深知大势已去，明朝气数已尽。就是因为这段史实，使某些人妄把他迫於形势投降一事而贬低其书法艺术，殊不合理，更欠公平。其书艺的创意与成就不应因而被抹煞。即使宋徽宗赵佶这个穷奢极侈、昏庸无道的皇帝，误信奸臣，祸国殃民，而其另创一格的“瘦金体”，在书法艺术史上，仍佔一席重要地位。

　　王铎传世墨迹不少，精品分别藏故宫博物院、西泠印社、中国美术学院、温州博物馆和辽宁省博物院等，包括名作《草书学古帖》、《草书杜诗》、《拟山园帖》与《琅华馆帖》等。

　　附图的行草五言诗（局部）亦属其代表作，回曲畅达，坚劲峭厉，好比“枯藤绕树”、“金戈铁马”。贋品永无法仿其笔势、墨趣、章法和气度。

　　不少专家皆认为王铎草书成就最大，左右欹侧，气度贯注；笔酣墨饱，虽婀娜跌宕，若蛟蛇盘舞，但笔力能扛鼎，去势劲健，又张弛有度。画家徐悲鸿称诩其书法谓：“文安诗作猛虎吼，谁执王字相雌雄？”着实有“鞭雷电而骑雄龙”之感。