上世纪六十至七十年代，香港粤剧曾经出现衰落潮，直到八十年代起才出现“小阳春”。然而，随着社会急速发展和变化，各类传统艺术都难免受到衝击。直到回归之后，政府不断投入资源，粤剧重新受到重视，成为香港的独特文化象征。可是怎样才可有效地推广粤剧，吸引更多新一代观众？这是剧团和政府各部门都需要共同努力的工作。

　　名伶阮兆辉担任艺术总监、“班政家”（粤剧製作人）邓拱璧监製、戏剧工作者曾慕雪编导的《戏裏戏外看戏班》，自二○一四年首演，曾於英国爱丁堡艺术节，以至荷兰、比利时、意大利、韩国、新加坡等地演出。最近香港艺术发展局主办该剧於香港高山剧场公演，让香港观众有机会一睹其风采。

　　将《戏》定位为推广式剧场较为合适，因它有一个基本戏剧结构，但内容却着重向外籍观众介绍粤剧的初步知识。一个小型戏班到外地演出粤剧，原本的乐师因病未能演出，班主唯有在当地找一位临时工顶替。戏班成员一直等候，却来了一位似真还假的粤剧前辈；另一方面，一位黄皮肤但操外语的记者到来採访，她对粤剧毫无认识，语言上亦不易沟通，故此惹来诸多笑话。

　　文武生、武生、花旦、武师，以至后台人员如提场（舞台监督）、衣箱（服装助理）、画部（布景师）和棚面（乐师），全剧的角色都由真正粤剧戏班从业员饰演，故此角色真实感强，台词和术语流利。角色在互相交流和推进剧情进展之时，都不忘以粤剧身段和做手作形态，又或插科打诨地说唱，务求营造戏班日常工作的面貌。记者与班主的英语对话，更将一些戏班的传统规矩和习性向观众解说，例如为何在晚上开锣，团员仍以“早晨”互相打招呼？戏曲面谱的特色如何区分？

　　凡此种种，都能令普罗观众对传统艺术加深认识。最后，辉哥以南音《客途秋恨》总结演出，令全剧留下余韵。