北宋四大书法家名闻遐迩，其中以米芾（米南宫）对后世影响最大。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出於东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒於水之奇。”

　　现今由於其真蹟极难得，价值连城，坊间贋品、摹本和仿帖甚多。若鑑别稍欠功力和经验、或一时不慎，很易受骗。以笔者数十年来所遇见，作伪者大多有以下几种破绽。

　　不少伪品皆书於绢上，可肯定绝非真蹟。何解？乃因米芾素来习惯书於纸上，从不用绢，而且多是半生半熟性的宋纸。古代书家早已肯定米芾甚至“纸不用胶矾，不肯於绢上作一笔”。盖北宋多用各种树皮造纸，包括桑皮、麻和皮料，后来更混入竹料；像砑花纸、高丽笺纸和粉笺纸等。米芾恒认为书於纸上效果较佳。

　　另一最大漏洞是笔法笔势。米芾自言：“我是刷字。”他用笔劲爽，一翻一折，信手拈来，迅速利落；笔势豪放洒脱，风樯阵马，大刀阔斧。伪品弊端显而易见，下笔过於经意，如扶墙摸壁，笔下难免拖沓滞重；唯恐不似，则步步为营，势弱不自然，皆因心有迟疑。至於原作中的飞白、笔丝和墨色浓淡，仿品更难具体而微；而且结体鬆懈，僵板失当，遑论行笔趣逸跌宕和丰神朗润了。例如附图纸本真品的《蜀素帖》（局部）（现藏台北故宫博物院），为米芾代表作之一；可以清楚看出他“刷字”似画竹叶，活用正、侧、藏和露锋等多变笔法，呈现粗细长短，正背偏侧，可说姿态万千，恰到好处。他提、按、鈎、挑风格独特，灵动而见骨力，适意转化且精妙，形成别具一格的“陡起鈎”和“蟹爪鈎”。笔墨体势以“开”与“侧”为主，兼备王右军内擫与王献之外拓之长；一如他在《学书》中所述，“其浑然天成，如莼丝是也。”

　　另有些贋品字行整整齐齐，殊不知米字书体势多攲侧，俯仰照应，行气波动流畅，疏密不定，打破行款的单调直线。仿者只顾字形，刻意求似，弄巧反拙。