作家、编剧、导演为什麼能翻手为云，覆手为雨，让受众如痴如醉？小说、电影、电视的逆转结局为什麼那麼引人入胜？作为被“骗子”（创作者）、“疯子”（表演者）操控的“傻子”，我们这些读者、观众容易上当又展示了什麼样的思维习惯？

　　美国认知科学家Vera Tobin专门研究各类故事中的“惊奇”因素，藉此发现人类思维的盲区。她说，某些叙事手段就像魔术师的障眼法，明修栈道，暗渡陈仓，引人入彀，屡试不爽。比如，叙事视角能操纵观众的认知和情感，让我们不知不觉跟着情节走，而不会质疑自己最初的立场。阿加莎‧克里斯蒂的首本成名作就以兇手为第一人称叙事者，直到结尾才揭开谜底。

　　从成功的影视、文学作品推断，我们的思维盲区包括：以己度人，相信他人与自己的想法、情感完全一样；选择性忽视，只关注证明自己原来信念的证据；先入为主，总以第一印象推断后续；趋易避难，相信轻易获得的答案更可靠；事后诸葛亮，回想过往，总自以为当初早有先见之明。

　　老实说，消费文化产品讲究你情我愿，顾客和商家一个愿打，一个愿捱。我们哪怕“被骗”也只会感到小说、电影有趣，让人惊喜，惹人遐思，因为这些都是虚构作品，不会对生活发生任何实质性影响。可是，要是平日生活中缺乏自省精神，就容易被思维定式误导，堕入自欺欺人、主观臆断的怪圈。坊间许多因偏见、歧视带来的醜恶事件，归根结底可能都在於当事人自以为是，不爱反省吧。

　　如此看来，认知科学的发现远不只限於用来吟风弄月，评析文艺作品而已。智者临事当三思，力求避免一叶障目，不见泰山。