五年前，坐进香港会展中心等待福山雅治演唱会开场的我，一句日语都不懂，也没怎麼听过他的歌，甚至连“福山雅治是个音乐人”这样的基本常识都毫不知情，若不是有人低价转卖了这张演唱会票给我，大概这辈子都不会想去了解身为歌手的福山吧。

　　本月六日，福山雅治即将迎来他的第五十个生日，他选择在横滨体育馆连开三日演唱会，与歌迷一起庆祝生日。一九九五年，福山第一次举办全国巡迴演唱会，就是从横滨体育馆起步的，这个稳坐日本solo男歌手第一把交椅的艺人，在五十岁生日之际再度回到了这个场地，向过去的一切道谢，也向将来的一切致意。

　　“福山雅治就彷彿是尼采笔下的日神阿波罗那样的存在吧”，我立在横滨体育馆外这样想着。一八七○年，尼采在《狄奥尼索斯的世界观》中，首次以日神阿波罗和酒神戴奥尼索斯为基础建构起了他的美学思想，在他的论说中，阿波罗代表理性与逻辑，戴奥尼索斯象征本能与情感，相较於恣意的酒神，日神更讲求“形象”和“原则”，在某个框架内循规蹈矩地造梦。

　　对第一张单曲《追忆的雨中》只卖了二千八百张的福山雅治来说，“销量”无疑是横亙在他音乐路上的一道束缚，这也迫使一心想走摇滚路线的福山，转而尝试写情歌，以谋求一个商业歌手赖以生存的销量。

　　但是这个转型并不轻鬆，看着出道时间相近的槙原敬之已在乐坛大红大紫，福山仍在为写出能畅销的情歌而苦苦挣扎。直到出道近四年后，在著名音乐製作人木崎贤治的指导下写出了《Good Night》，福山才首次体会到了卖座的滋味。

　　被商业规则所束缚，却也在商业的重重束缚中摸爬滚打直至登峰造极。福山曾说：“只有销量理想的人，才有资格说销量并不代表一切！”这样的感慨绝不是空穴来风的。

　　和理性、克制的阿波罗如出一辙，福山雅治也只能在某个固定的“框架”内造梦，兢兢业业地、小心翼翼地戴着手铐跳着舞，寄望在一片水泥地上栽种出新的果实，旭生出新的律动。来自娱乐圈和商业规则的束缚，一直制衡着福山雅治，但也正是在这种种掣肘与阻碍中，让他成为了现在稳居日本solo男歌手销量第一的歌手。