如果不是白先勇老师跟姚炜女士要来香港对谈，并重放一九八四年的电影《金大班的最后一夜》，我想我也不会有缘看这套三十五年前的作品。

　　大概只有几千字、收录在《台北人》的〈金大班的最后一夜〉，如何变成一套个半小时的电影，我藏着这个疑问，来到香港大学；甚至，之前故意不去重温这篇小说，让在脑海中已经模糊的情节，更模糊。然后──看完电影，回到家，立即重温小说。

　　原著与改篇，次序倒过来，想知道那是一种怎样的阅读体验。

　　更意外的是，在白老师跟姚炜女士的对谈之中，原来放映的电影原本是主办机构花了很多力气才找到的完整版，却在播放期间卡掉了。三十分鐘之后的，是市面上容易找到的删节版，删节了什麼？两场姚炜的床戏，“除了三点以外都露了”的床戏。姚炜说，拍摄的时候，白老师看过床戏，拍手叫好，很喜欢。於是，在最后阅读小说之前，我除了新鲜热辣的电影影像，还有自己无限想像的床戏部分。

　　带着一堆“杂质”去读小说，我看到了文学作品与电影改篇的分别。夜巴黎舞厅的领班舞女金大班，决定嫁给一个有钱老商人，在舞厅的最后一夜，她回想了二十多年的种种往事。把电影印象放回文本，我发现了电影对原著的重构，一样的故事，一样的让现实与回忆穿插。但电影是以金大班与三个男人为主轴，写她的初恋，写她在金钱与麵包之间的选择；原著小说则是一气呵成，没有场景转换，三个男人也不像男主角，主角只有一个金大班，但又不只是金大班──也许文字想像空间较大，我在电影中只看见金大班的过去现在与未来，小说中则窥探出那个年代舞女普遍的悲哀，以及似有还无的人生选择。

　　我喜欢小说多些，唯有一点例外：电影插曲蔡琴的《最后一夜》，余音袅袅，竟跑到小说来，虽然小说写明那时候播的是《小亲亲》──姚敏的曲，陈蝶衣的词，可是脑海总是这段旋律：

我也曾陶醉在两情相悦　像飞舞中的彩蝶

我也曾心碎於黯然离别　哭倒在露湿台阶

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