小时候在电视上看过《流星语》这部片子，只记得那是一个落魄证券经纪人和他四岁大的养子之间的亲情故事，并没有留下多少印象。不过在了解了些许香港电影发展历史的基础上，再度重遇这部电影，却别有一番感动。

　　上映於一九九九年的《流星语》，戏中有很强烈的中产雅皮意识，很像九十年代初期UFO公司全盛时期的电影作品。只不过随着时代和客观环境的改变，电影中的雅皮，不再是《金枝玉叶》那样拥有奢华生活的知识分子，而是将焦点转向饱受金融风暴摧残的落难中产阶级，看他们如何遁世、如何挣扎着想生活中安放曾经的“自我优越感”。

　　对《流星语》中证券经纪人阿荣来说，一场突如其来的金融风暴将他在事业上的所有自尊和自信都捲走了，迫使他看破世情、自我放逐，於是他选择了与曾经的自己截然不同的生活方式：住在破楼房裏，靠打散工为生，照顾四岁大的养子，过着劳碌、庸常，却和平、自在的日子。《1999香港电影回顾》一书曾指出：“导演张之亮在《流星语》中，除了构建了一个赚人眼泪的养父子感情世界之外，其实还借助阿荣这个遁世消极的角色，来揭露中产贵族的失落现实，以及他们自欺欺人的懦弱性格。”

　　但如今看来，这部电影不但是中产贵族的失落现实，这种落魄也象征着香港电影的沉沦局面。自九十年代中期开始，香港电影产业已经逐步步入了萎缩的阶段，而九七年的金融风暴又更进一步打击了这个本已低迷的电影市场，不但全港的电影院一家接一家倒闭，电影产量减少了近七成，票房收入也随着盗版猖獗，以及媒体的负面、跟风报道所影响，收入每况愈下……香港电影可谓由“黄金时代”跌入了“黑暗时代”。

　　就是在这种情况下，由二十位一心想要振兴香港电影的导演，提出了“创意联盟”的计劃，企望以较低的成本拍出较高质素的电影，进而刺激、挽救整个市场。但不幸的是，电影圈人人自保的局面却令这个计劃实施起来困难重重。最终，整个创意联盟，只有张之亮一位导演履行了这个诺言，拍出了《流星语》这部影片，成为了那个黑暗时代中留存下的唯一一颗流星。