扇子不仅是炎炎夏日的纳凉神器，更被赋予了诸多的文化意涵。不同身份，不同职业，不同社会地位和生活环境，手中那把扇子，也都不同。

　　就以四大名著来说，羽扇纶巾已经融为诸葛亮这一“超级IP”不可分割的一部分；三借芭蕉扇，是《西遊记》中最精彩的故事之一；贾宝玉爱林黛玉们写的白海棠诗，就用小楷抄在摺扇上，为的是拿在手中看着便易；水浒一百单八将，豹子头林冲“手中执一把摺叠纸西川扇子”，入云龙公孙胜“锦囊手拿着鳖壳扇子”，而潇洒的浪子燕青，则是“腰间斜插名人扇，鬓畔常簪四季花”。这还不止，汉锺离的芭蕉扇，济公的破蒲扇，威力或许不逊於诸葛亮和铁扇公主的那一把，一样地能呼风唤雨，未卜先知。

　　至於诗人们的扇子底下，藏着别样的心绪。纳兰性德那哀怨淒婉的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，滴落了多少女文青的清泪。杜牧“轻罗小扇扑流萤”，又是何等的閒适惬意。“爱国标兵”杜甫每每遥望朝廷时，眼前便浮现出“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”。

　　后主李煜被亡国后带到开封。宋太祖赵匡胤某日宴饮，久闻李煜诗名，命他举一首代表作。后主拿出一首《咏扇》诗：“揖让月在手，动摇风满怀。”太祖略带不屑地说：“满怀之风，亦何足尚耶？”区区微风，在雄才大略的开国帝王眼中，是微不足道的。恐怕只有金海陵王完颜亮那种“大柄若在手，清风满天下”的扇子观，才切合宋太祖的心思。

　　李煜亦曾贵为帝王，身后也有象征威仪的两柄孔雀扇。但他的全部理想志趣，都融化在春花秋月之中。扇子扇出的风与杜牧、纳兰差不多，绝达不到赵匡胤那种翻江倒海的风力。那是李煜想都不曾想的。不同的际遇命运，原来早已写在了小小的扇面上了。不过，李后主这缕明淨的清风，千年之后仍在徐徐吹拂。孰幸？孰不幸？

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