在点画的转折处，有直趋与绕行的不同。直趋是从一个部分直接转变为下一个部分，绕行则是在一个部分结束后，採用迂迴的路线转变为下一个部分。比如《兰亭序》中“信可乐也”的“乐”：

　　“乐”字的上半部分先写中间再写两边，左右两个“幺”一气呵成，其中共有四处从左下变为右上的转折。第一处，向左下的一段笔痕与向右上的一段笔痕重叠在一起；第二处和第四处，向左下的行笔结束之后直接转变为向右上的行笔；第三处的行笔路线略有不同，向左下的行笔结束之后，向左上绕了一个弯，然后向右上行笔。这四处转折，第二、三处为直趋，第四处为绕行，第一处是居间的情形。

　　在“乐”这个字形中，直趋与绕行的变化需要细细体味才能见得分明，而在怀素《自叙帖》裏，二者的对比非常鲜明，比如“当、徒、增”三字中的绕行便一目了然。

　　从审美的角度看，直趋显得简洁痛快，绕行显得婉转悠长。直趋与绕行涉及转折处的行笔技巧，自然属於笔法的问题；而在多处转折中，二者构成对比、映衬的时候，整个字形乃至通篇也会显得耐人寻味。