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文艺中年\《咫尺菊兰》\轻 羽

2019-08-13 04:24:44大公报
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  一直以来,粤剧都是香港最多观众的传统戏曲,从前也有潮剧演出,尤其在夏季的农曆七月,潮剧在某些社区的盂兰盛会都是主要节目。不过时至今日,由於人才不继,香港的潮剧演员所剩无几,致令潮剧的演出几近於零。另一方面,一些艺术家仍然致力在香港推广其他地方戏种,京崑剧场自一九八六年已经成立,在香港推动及演出京剧和崑曲不遗余力。

  八月初,我在西九戏曲中心茶馆剧场观看了“京崑”製作的《咫尺菊兰》。作为本届戏曲节其中一个节目,《咫》属於小巧精緻的小剧场表演。三晚节目都是折子戏,除了“京崑”本身的香港演员,剧团更邀请了山东省京剧院的演员及乐队合作。除此之外,崑剧名家蔡正仁和陆永昌亦专程来港参与演出。

  我观赏的第二场演出,节目编排已展示策劃人的心思。打头阵的崑曲《玉簪记.偷诗》由“京崑”两位香港新一代演员担演。二人的扮相、唱腔和身段都有板有眼,只是角色的内在心理和精神状态仍待提升。两位“山东”生角担演京剧《野猪林.发配》,在狭小的舞台上仍能表演刚强的武功。下半场名角登台,蔡正仁独演崑曲《长生殿.迎像》,虽然只是十多分鐘的曲目,但已尽展蔡氏大冠生的唱腔和帝王气派。压轴折子是“京崑”创办人邓宛霞和陆永昌合作的崑曲《蝴蝶梦.说亲回话》。邓饰演的戴孝田氏一心改嫁,央求陆饰演的老者苍头说亲及回话。二人虽然来自不同剧团,但仍然合拍和具默契,身段配合优美,更重要是二人都能将角色立体呈现,令到唱中有戏。

  在西九戏曲中心欣赏独特的表演,实在相得益彰。不过我在中庭的宣传屏幕上,观看不同人士为戏曲中心兴建过程而拍摄的纪念照片,却发现上海京剧院的名角王珮瑜被标示为“先生”,有别於其他以本身性别作称谓的人士。王氏是余派老生,但本身其实是一位女性。

cloud.tkp@yahoo.com

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