一直以来，粤剧都是香港最多观众的传统戏曲，从前也有潮剧演出，尤其在夏季的农曆七月，潮剧在某些社区的盂兰盛会都是主要节目。不过时至今日，由於人才不继，香港的潮剧演员所剩无几，致令潮剧的演出几近於零。另一方面，一些艺术家仍然致力在香港推广其他地方戏种，京崑剧场自一九八六年已经成立，在香港推动及演出京剧和崑曲不遗余力。

　　八月初，我在西九戏曲中心茶馆剧场观看了“京崑”製作的《咫尺菊兰》。作为本届戏曲节其中一个节目，《咫》属於小巧精緻的小剧场表演。三晚节目都是折子戏，除了“京崑”本身的香港演员，剧团更邀请了山东省京剧院的演员及乐队合作。除此之外，崑剧名家蔡正仁和陆永昌亦专程来港参与演出。

　　我观赏的第二场演出，节目编排已展示策劃人的心思。打头阵的崑曲《玉簪记．偷诗》由“京崑”两位香港新一代演员担演。二人的扮相、唱腔和身段都有板有眼，只是角色的内在心理和精神状态仍待提升。两位“山东”生角担演京剧《野猪林．发配》，在狭小的舞台上仍能表演刚强的武功。下半场名角登台，蔡正仁独演崑曲《长生殿．迎像》，虽然只是十多分鐘的曲目，但已尽展蔡氏大冠生的唱腔和帝王气派。压轴折子是“京崑”创办人邓宛霞和陆永昌合作的崑曲《蝴蝶梦．说亲回话》。邓饰演的戴孝田氏一心改嫁，央求陆饰演的老者苍头说亲及回话。二人虽然来自不同剧团，但仍然合拍和具默契，身段配合优美，更重要是二人都能将角色立体呈现，令到唱中有戏。

　　在西九戏曲中心欣赏独特的表演，实在相得益彰。不过我在中庭的宣传屏幕上，观看不同人士为戏曲中心兴建过程而拍摄的纪念照片，却发现上海京剧院的名角王珮瑜被标示为“先生”，有别於其他以本身性别作称谓的人士。王氏是余派老生，但本身其实是一位女性。

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