再写一篇关於米高安哲罗。一谈到米高安哲罗，大家或许会想起他害得自己被打断鼻子的脾气，又或是他会神秘地反锁自己一个人创作的艺术家性格，但事实上，就算再伟大、再自我、再怪脾气的艺术家，还是要面对生活的问题。

　　话说，一四九三年，一直支持米高安哲罗的罗伦佐．麦地奇过世。这不单是麦地奇家族於佛罗伦斯失势的转捩点，也是年轻米高安哲罗失意的启点。米高安哲罗失去了他的赞助人，他没有钱，也没有任何创作计劃在手。於是，米高安哲罗决定离开佛罗伦斯。

　　从他一四九三年离开佛罗伦斯，到一五○一年回到此地这八年间，米高安哲罗从满有前途的年轻创作者，转化成大师级艺术家。他先到了波隆那，再到罗马，其间完成了现藏於梵蒂冈大教堂的名作《圣殇》，但不可不知，这时期的米高安哲罗仍陷於财困，是一名朝不保夕而四处张罗的创作人。

　　因为要赚钱，米高安哲罗决定回到佛罗伦斯，而他也凭实力，得到了由羊毛工会赞助的计劃《大卫像》。一五○一年的八月十六日，计劃委员会同意让米高安哲罗主理大卫像的製作，并以两年合约的形式每月支付六个弗洛林金币给米高安哲罗。六个弗洛林金币是什麼的概念呢？大概是当时最高等别的织工的月薪的一半。米高安哲罗总算赚到了基本生活费，却还是捉襟见肘。

　　然而，当一年过去，计劃委员会要评估进度时，大卫像的半製成品实在让他们叹为观止。他们考虑要将大卫像从本来置於大教堂飞簷的计劃，改为将它放在更当眼的位置，而对米高安哲罗来说，更重要的是：他的薪水被提高至一年四百弗洛林金币，即当时一名商人银行分行经理的水平。

　　在此，哪怕是米高安哲罗这等级的大师，哪怕他已经是惊世大作《圣殇》的创作人，他还是经历过要在现实生活中挣扎的残酷。米高安哲罗是如何在现实中既赚到生活，又保留自我，而不失其大师之名呢？靠的就是忍耐、持续，以及令人信服的实力。

　　m.facebook.com/mihaandlouis