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谈文论艺\港片的忒修斯之船\嘉 妍

2019-09-08 04:24:14大公报
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  “一艘船,上面所有的木头都被逐渐替换,那这艘船还是原来的船吗?如果被替换下的木头变成另一艘大船的组成部分,那麼这艘大船又是否承载过去那艘船的精神?”前一个问题是公元一世纪希腊作家普鲁塔克提出的同一性悖论问题“忒修斯之船”,后一个问题,是当前香港观众面对合拍片甚至是内地国产片时需要思考的问题。

  曾经香港最卖座的导演纷纷北上,王晶、陈嘉上、彭浩翔定居北京多年,唐季李、徐克、周星驰、林超贤、邱礼涛、麦兆辉、莊文强等纷纷投身合拍片。文艺片上情况也差不多,许鞍华最近两部电影都是合拍片大製作,以内地演员为主要阵容;被认为最会表现香港城市味道的导演王家卫,筹备的新片讲的是上海风情。除此外,张叔平、叶锦添、杜可风、鲍德熹等来自香港的美术、摄影指导的名字频频出现在合拍片和国产片中,这些年大家不厌其烦地讨论港片没落的问题,倒不如说是北上风潮带走了香港电影人裏几乎最优秀的一群,剩下一群后进生和后生仔搞纯港片,当然亦有佳作,只是屈指可数。

  香港影人北上一直以来是令部分香港观众感到失落的一个原因,一方面要承认内地确实有更广阔的市场,另一方面又对合拍片的港味儿大大怀疑,甚至对《捉妖记》、《新喜剧之王》这样的电影有所谓“假合拍、真国产”的讲法。其实香港影人去到内地,拍出的电影依旧漂亮,合拍片《红海行动》、《美人鱼》、《捉妖记》、《扫毒》、《无双》等都在内地市场抢佔大片票房江山,但国产片《流浪地球》香港票房只有五百万左右,《红海行动》八百多万,《捉妖记》一千万左右。就连《无双》这种打眼看上去几乎是全香港阵容、製作精良、港味浓厚的影片,也只能被技艺粗糙但足够讨好港人自嗨的《栋笃特工》压一头。

  总之凡是和内地有关的电影,香港观众都似乎特别严格。那上面的木头分明来自那艘自黄金年代驶过的忒修斯之船,何堪有的客人只认船名不认木头。随着港人北上,香港电影应该有更大更广阔的概念,不该只徒留一个地理性的定义,而最终被偷樑换柱。

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