多年前就听说唐烨导演夫妇在金融街采风，拟创作反映金融骄子浮沉的话剧。上月接到唐导邀请，她的新戏《红马甲》首演，我以为是说类似火车站搬运义工故事，唐导说红马甲是九十年代初期，中国证券交易所早期工作人员代称，那时未进入数字化交易，此戏就是多年前着手酝酿的那部金融现实题材。

　　编剧张民是唐导丈夫，二人都是北京人，唐烨是北京人艺目前在编的唯一女导演。北京人艺是抒写北京人命运交响的创作高地，从《茶馆》、《龙鬚沟》到《天下第一楼》、《窝头会馆》、《古玩》、《莲花》，人艺的京味话剧都离不开吃喝与古玩。近年现实主义题材总脱不了城区拆迁带来巨变的套路，或将城市土地买卖作为全剧戏剧核心，相对口碑不错的《甲子园》也未能免俗。《红马甲》却是有别於这种创作惯性或套路的突破，看似是金融行业戏，以北京前门首家证券交易所为背景，说的还是北京市民近三十年的生活变迁。这个变迁的主角不再是拆房子卖地，而是人心，在金钱与财富面前的沧海桑田。编剧在建构眼镜儿、葫芦、大狗这三位金融弄潮儿的同时，成功白描了李姐、马三儿、傻子、二勇等街坊群像，他们的北京胡同俚语方言，与证券金融的都市风情，形成巨大反差，也给予金融行业戏更为落地钻心的深远空间。

　　唐烨在此戏导演调度上已趋成熟，玥玥的两次歌唱、广场舞大妈转场处理得很妙，都在展现时代上、紧扣了人物刻画与戏剧叙事。唐烨师从苏民导演，传承了《蔡文姬》、《李白》等人艺经典，更执导了《甲子园》等新创。她早年是人艺演员，如今人艺剧场每晚开场前的观演提示，即是她的声音，以此独特方式，唐烨与这座剧院的每场观众心灵相依。