前阵子因应香港文化中心成立三十周年，我曾介绍该中心的剧场摆设形式变化多端，深受艺术团体欢迎。十二月初我在该剧场观赏了本地剧团“剧场空间”製作的话剧《坂本龙马の背叛》，一方面觉得剧团再度灵活运用该剧场的观众席，但另一方面，也觉得剧团花尽心思设计和善用空间之余，成败得失却是难以预料。

　　《坂》剧的故事背景是日本幕府时代。坂本龙马是维新派志士的象征代表，可是全剧其实并不是以坂本为主角，而是另一武士立川迅助──新选组的年轻成员，亦即是维新派的对立团体。立川为了调查维新派的秘密行动，於是乔装成江户浪人，混入维新派的党团，最后互相撕裂，各为其主，形成浓郁的戏剧衝突。

　　该剧原著是日文剧本，剧团以粤语演出，但仍然保留古代日本背景。若与现代通俗电视剧或电影连繫，《坂》就像一个有关“卧底”的故事，立川以及周遭角色，最终要在敌人、同胞，以至爱人之间，作出适合自己行动目标的抉择，同时又不会背叛了自己的良心。

　　《坂》虽然是日本古装剧，但剧本很有时代意义。剧团亦设计了独特的场景，以配合剧场的特色。文化中心剧场是长方形，可作四面观众，剧团现将较宽阔的一边作为主要布景，对面和两旁总共设立三面观众席。由是，面向布景的观众席仿似是正面，两旁的观众席就成为侧面。

　　我坐於面向布景的正中位置，能够近距离观赏演员的细緻表情，但由於舞台採用了较为宽阔的摆设模式，而导演亦必须顾及三个方位的观众视线，故此演员的面向需要经常移动。我所观看的正面，很多时便变成了侧面，又或两个演员会互相重叠。末段高潮是坂本与立川二人在决鬥之时，同时互相作出内心剖白，可是我却被二人重叠的身影，只看到坂本的背部，未能直接感受到角色的心理挣扎。原本独特的舞台设计，反而影响了摄人的剧力。

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