图：杨凝式《韭花贴》

　　在一个字当中，一个部分和另一部分的距离越远，则显得越疏朗；距离越近，则显得越密。

　　汉碑中的《郙阁颂》厚重苍茫，点画排叠紧密，如层峦叠嶂般摄人心魄。智永的楷书点画之间衔接紧密，环环相扣。颜真卿的楷书点画粗重，部分与部分之间距离很小，所以字势显得茂密非常。欧阳询作品中的点画虽然不像颜体那样粗壮，但是他多用内擫，空间紧收，所以字势依然显得紧峭森严。与颜、欧不同，唐代褚遂良点画极其细劲，虽然多用内擫，但依然疏朗异常。明人王宠善於开拓字内部的空间，他的行草书努力减少牵丝的连带，让点画之间相互断开从而留出空白。他的小楷常常将一些点画写得短小，或在一个相对封闭的空间中缩小其中的某一部件，又常常将一些点画伸展变形，於是字形之中展现出明显的空白，就像疏林旷野般空灵剔透。八大山人深受王宠影响，其行草书更加夸张地开拓字形内部的空间，再加上点画棱痕全无，所以显得静穆而旷远。

　　书法家塑造字形虽然有的偏於茂密，有的偏於疏朗，但总是疏密相映而成趣。在欧阳询的楷书中，字内空间的分布相对比较停匀，故而工稳严谨。五代杨凝式结构字形时“善移部位”，如在著名的《韭花帖》中，字内空间或疏或密，趣味十足。如第四行的“实”，“宀”与之下的“贯”有很大的距离，可谓“疏处可以走马”，而“贯”的各笔画之间非常紧密，可谓“密处不能容针”。