在十五世纪文艺复兴时期，包括罗伯特．康平、扬．凡．艾克和凡．德．维登在内的尼德兰画派大师们引领了四分之三侧姿半身肖像画的风潮；而在意大利同期最流行的肖像画风格却是轮廓清晰的全侧脸式。此类可唤起观者对古罗马钱币图案记忆的构图方式显然符合文艺复兴思潮的溯古情怀。由皮耶罗．德拉．弗朗切斯卡绘製的《乌尔比诺公爵夫妇双联画》便是此风格最具代表性的名作之一。画家以夫妻二人面对面的双联画形式描绘了他最重要的赞助者：乌尔比诺公爵费德里科．达．蒙特菲尔特罗和他的妻子巴蒂斯塔．斯福扎；并以他所擅长的透视法和尼德兰画派中的鸟瞰风景巧妙结合，以公爵的领地──乌尔比诺风光为背景，使两幅肖像虽独立却相互关联。弗朗切斯卡之所以选择用全侧脸式为公爵绘製肖像并不单纯是顺应流行趋势，只因公爵的右眼曾在战场中失明，仅呈现毫髮未损的左脸实有“遮醜”之意。其鼻樑处看似突兀的直角状缺口乃是完全的写实描绘：公爵命人切掉部分鼻樑为了不影响右眼失明所带来的视力障碍。这幅作品也意外地成为最早纪录整容的图像作品。公爵醒目的红色衣帽暗指他和教皇的关係；而其夫人精緻的服饰、所佩戴的头饰及珠宝不仅反映了当时的衣着时尚，还凸显了她尊贵的身份和社会地位。在双联画的背面则绘有另两幅名为《凯旋》，歌颂公爵夫妇美德的寓意画。

　　《乌尔比诺公爵夫妇双联画》被认为是意大利文艺复兴时期最富盛名的肖像画，在很长时间内代表着这类画种的主流风格，并启发出多幅出自后辈画家的同题材肖像名作。然而随着焦点透视法的运用及发展，画家们逐渐放弃了二维平面化的创作手法，改为追求呈现人物在画中的三维立体感。拉斐尔、丢勒、小荷尔拜因等影响巨大的肖像画大师们对四分之三侧姿肖像的偏爱更加速了全侧脸半身肖像的没落。待到巴洛克时期，这种肖像创作形式便彻底失宠。

　　（影响西方艺术史的百幅油画名作）

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