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书之妙道\指死腕活\邓宝剑

2020-03-26 04:24:06大公报
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  手指捏管,因力量的不同而有鬆紧的问题。唐人所云“指实掌虚”,“指实”大概只是和“掌虚”相对,意思是手指捏笔要稳,并未说究竟要用多大的力。捏管该鬆些还是紧些,在后世确有两派不同的意见。

  许多书法家强调执笔要紧,这种主张在清代最为盛行。王澍(一六六八至 一七四三)云:“执笔欲死,运笔欲活。指欲死,腕欲活。”“五指相次如螺之旋,紧撚密持,不通一缝,则五指死而臂斯活,管欲碎而笔乃劲矣。”(《论书賸语》)王澍的执笔法,非但要“指实”,更要“指死”。所谓指死,一方面是手指死死用力,一方面是手指不轻易活动。手指死死用力,笔管都欲捏碎,是为了笔画显得沉劲有力;限制手指的活动而以腕、臂运笔,其实还是为了求得“笔力”。

  梁巘(一七一○至一七八八)论书,以执笔为首务,他评论历代各家,常以是否得执笔法为标準。而他心目中的执笔法,依然是手指用力执笔。梁巘有诗云:“大指中指死力掐,圆如龙睛中虚发,食指名指上下推,亦须着力相撑插……古人有言良不诬,抉破纸兮撮破管。”(《评书帖》)他还追溯了这种执笔法的传授谱系,从董其昌、沈荃、王鸿绪、张照、何国宗、梅釴到梁巘本人。

  段玉裁(一七三五至 一八一五)向梁巘请教笔法而得传授,著《述笔法》一文详论其中旨趣。他说:“捉之也紧,则身之力全凑於指尖”,“笔管可断,指锲痛不可胜,而后字中有力”,看来,这样执笔,根本的目的还是追求“字中有力”。书家讲求笔力,而上述诸家实现笔力的方式则是手指用力捏管,肘腕乃至全身用力书写,也就是说,点画呈现的那种心理的“力感”诉诸於物理的“用力”。梁巘对段玉裁说“如此捉笔,则必坚纸作字,软薄纸当之,易破”,软纸、薄纸自然是禁不住这样有力的笔法的。

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