图：刘墉书法

　　在清代，有很多书家认为执笔要死死用力，而且将这种方法当作流传有序的笔法秘诀。段玉裁说这一执笔法源自二王，根据则是一段书林轶事：“王献之七八岁时学书，右军从旁掣其笔不得，谓此法也。”

　　不过，早在宋代，苏轼就认为这则轶事和笔法无关。他说：“知书不在於笔牢，浩然听笔之所之而不失法度，乃为得之。然逸少所以重其不可取者，独以其小儿子用意精至，猝然掩之而意未始不在笔。”在苏轼看来，捏管用力并非笔法的要领，王羲之欣赏的是王献之专心习字的态度，而非用力握管的方法。苏轼认为“把笔无定法，要使虚而宽”，自然是不会紧紧执笔的。

　　即使在清代，用力执笔的方法流传渐广，也依然有书家对此不以为然。包世臣说：“握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。永叔所谓‘使指运而腕不知’，殆解此已。”

　　刘墉曾对伊秉绶说：“指不死则画不活。其法置管於大指、食指、中指之尖，略以爪佐管外，使大指与食指作圆圈，即古龙睛之法也。”刘墉告知伊秉绶的这种执笔法，显然就是当时流行开来的手指死死用力的执笔法。不过，刘墉自己写字，手指却是灵活得很，“无论大小，其使笔如舞滚龙，左右盘辟，管随指转，转之甚者，管或坠地”。