近来《孤城泪》正在香港院线上映，这部去年入围了康城影展的法国电影，以一场民众与警察之间的衝突，反映法国社会的种族、阶级、宗教矛盾。在前有香港“修例风波”，后有美国白人警察暴力执法的社会环境中，这齣戏也自然成为观众关注的焦点。

　　故事发生在法国巴黎的一个郊区Montfermeil，这裏是雨果写出《孤星泪》的地方，如今是法国的一片贫民区，也是移民聚集的区域之一。在电影开篇，导演刻画了这片暴力街区近乎无政府主义的现状：帮派丛生，淫窟林立，犯罪频仍，未成年人偷窃、吸毒，彷彿《无主之城》中的里约热内卢。

　　此前不少反对派人士及传媒将此片用作为意识形态鬥争的工具，强调戏中警察勾结黑帮以及暴力执法的行为，实可谓片面。电影中有两个暴力的世界，一个是成年人暴力的世界，其中夹杂着大量的金钱、权力交易；另一个是未成年人在暴力环境中自然形成的动物世界。警察与少年之间，是先有了少年偷窃犯罪的行为，之后少年拒捕，紧接又出现围攻辱骂警察的行径，最后才发生一个警察防卫过激的行为。无视前面种种起因，只用一个过程中的结果证明观点，乃断章取义。

　　暴力滋生暴力，暴力反馈暴力。导演在影片结尾套用雨果《孤星泪》裏的一句话，没有坏的人，没有坏的莊稼，只有坏的莊稼人，有些过於直白的将矛头指向制度层面。那麼制度做了什麼呢？回到影片开头，是对移民问题及其带来的贫富差距、种族歧视、宗教衝突种种社会矛盾的视若无睹，也是对社区暴力的放任、无能、置之不理。当影片的最终，未成年人向成年世界宣战，无差别的攻击警察之时，可以想见，纵容暴力滋长的世界裏，没有恶龙骑士，只有一个一个，新的恶龙。

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