图：赵孟頫名帖《秋兴赋》

　　晋人单鈎撚管而导致笔管的旋转与起倒，笔毫的多个侧面接触纸张，笔毫与纸张的角度也不断变化，点画的粗细自然随之变化。

　　晋、唐人的书迹成为后世的学书範本，然而执笔、运笔的方式已经有所不同，后人只能不停地提按毛笔，才能追摹法帖中变化多端的点画形态。由於撚转告退而提按盛行，笔尖在点画内部劃过的轨迹变得简单了，所以点画的弹性减弱了。不过，后世的书家通过提按表现点画内部的粗细对比，又通过增强下按的力度、笔毫与纸张的摩擦力来表现点画的力感，明清时期生宣纸、羊毫笔的流行为这样的笔法提供了新的用武之地，别开生面。

　　如果拿赵孟頫的楷行草书墨迹与晋、唐法书做一对比，便可看到不同时代的笔法特征。晋、唐点画圆足，充满弹性，而常有不稳之趣；在同类的纸张上，元、明的点画形态比起晋、唐来较为简单，而又常常更为沉稳。

　　赵孟頫一生以追摹晋、唐为务，不过他是以新的执运方式来求取古法的。结果是，旧有的点画形态与新的执运方法最大程度地化合在一起，晋、唐的点画质感在他的笔下有相当程度的保留，也有了相当程度的变迁，其失处恰恰是其得处。从晋、唐古法着眼，赵孟頫有不能尽致处，而他以高度稳定、如精金美玉一般的用笔，又树立了适应新的器用环境的新範本。

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