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文艺中年/许鞍华.半生缘/轻 羽

2020-08-18 04:24:25大公报
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  许鞍华成为首位华人女导演获得威尼斯电影展的终生成就金狮奖,实在是疫情之下的一份喜讯。我未敢自称为“电影痴”,只是作为香港影迷,我还是看过许导演大部分作品。相比於其他著名导演,我觉得许氏的影像语言及叙事程式并不算太奇特,但是她的作品既不曲高和寡,亦不流行通俗,故事取材都与现代社会脉搏关连。除此之外,许氏作品的角色立体鲜明,个性和感情都能与观众产生共鸣。

  许鞍华电影作品题材广泛,但大多与中国内地和香港的人、事和文学有关,当中把张爱玲的名著搬上银幕,既让影迷看到贴近文学原著的影像,亦将原稿纸上的人物展现得栩栩如生。我最深印象的是一九九七年的《半生缘》。

  张爱玲的《半生缘》,可说是男女性格缺陷而造成的爱情悲剧。许鞍华的选角令故事角色活灵活现,其时已是歌唱巨星的黎明饰演沈世钧,与玉女吴倩莲饰演的顾曼桢可说是郎才女貌,天作之合。另外两个要角更是可圈可点:同样是歌唱天后的梅艳芳饰演顾曼璐,以及性格演员葛优饰演祝鸿才,二人对曼桢的所作所为都令观众恨之入骨。导演将世钧与曼桢二人的相知相遇细緻铺陈,曼璐因自卑和自怜而施加予妹妹曼桢的行为,铸成日后世钧和曼桢之间的爱恨交缠。最终,时间流逝而憾事未忘,世钧与曼桢的重遇恍若隔世,带出原著小说的经典话语:“我们回不去了!”

  许鞍华於电影尾声加插了一段导演诠释:世钧与曼桢最后虽然重遇却为时已晚,然后银幕画面重回到多年前的旧事,展示当年世钧因曼桢陪他拍照而丢了手套,世钧感到内疚,於是连夜老远跑去郊外道路为曼桢拾回手套,接着电影於此完结。导演以时间错配来总结整个故事,更添无限唏嘘。

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