廿多年前，一名古书画商力荐手上一幅绢本《鹰雉图》，指是“南宋著名画家李迪的作品，十分珍罕”云云。宋画真迹稀贵，人所共知；不过，光细察其用绢，几可断定是后仿的贋品。为什麼呢？ 　　除了假画的绢新淨稀薄和品质较粗劣外，所交织的纬线却是双丝的，并非宋代的“单丝织法”；看来应属近代机器所织，南宋那时怎可能有这麼先进的机织法呢？我国早已有一些专家，从留存至今的真迹，证实宋代绢本书画，绢的织法上，横和竖皆用单丝，而横线较竖线稍宽；色调与较深色的宋代藏经纸相仿。 　　虽然那时出现了一种似属双丝绢的织法，其实细加深究，就会发觉其所有纬丝皆是单丝，只是纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝却浮在上面。这种形式的绢还不能称为“双丝绢”；只有经线与纬线交织间，每两根丝同时沉在下面、或浮在上面，才可称为“双丝绢”。 　　况且，李迪曾任职宣和画院，绍兴年间为画院副使，所用以作画的皆属宋代的“院绢”。五代的绢甚至有“徐熙（南唐花鸟画家）绢如布”之说，但到了宋绢，质地大大改观。《图绘宝鉴》谓：“唐人五代，绢素粗厚；宋绢轻细，望而可别唐宋也。” 　　明代唐寅《六如居士画谱》引述王思善所言：“宋有院绢，匀淨厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸者。但是稀薄者非院绢也。”可知宋画院用绢必光细匀结，质素甚佳。例如宋徽宗赵佶《听琴图》轴、南宋马远和马麟等名家画作，绢地质高细密，用的绢不同凡响。李迪的真迹，正是用这种特别的宋院绢。像附图，为李迪另一绢本作品《鸡雏待饲》图册页（局部），故宫博物院藏。院绢的织法全用单丝，由於质优，经逾数百年，绢丝的柔韧性也不会消失，保存久远亦不会变得乾滞易脆；不过，真旧宋院绢，历久一定没有那麼光亮，丝上的纤毛也多褪掉。

　　曾在故宫博物院细赏李迪《枫鹰窥雉图》真迹，画轴绢面宽一百一十公分；但上述近仿品，宽度仅五十多公分。李迪存世真品《鹰雉图》只一幅而已；寻且李迪长於写生造型，院体笔法细腻，塑造精确，工笔重彩，刚柔并施，全画显得气魄苍劲，又岂是笔法粗劣和生硬呆顿的贋品可以鱼目混珠呢？