诺贝尔文学奖自一九○一年设立，因战争、政治、性醜闻等原因停颁数年，迄今有一百一十七名作家获奖，算上新出炉的得主美国女诗人格吕克，得该奖项的女性共有十六位。

　　新闻界、政经评论界、教育界都有不少以文字写作为职业的女性，但时髦的“女性写作”命题不包括她们，其研究的通常是在文学界的女性写作者及其作品。随着二战后西方女权主义运动的高潮迭起，女性写作也随之日益蓬勃，在文学上成就斐然。得诺贝尔文学奖的女作家固然值得尊敬，但未得奖的写得未必不如她们。英国才女弗吉尼亚．伍尔芙，因作品《一个人的房间》，被公认是女权主义的鼻祖；她的小说《到灯塔去》又被认为是“意识流”的代表作，但她就是无缘问津文学诺奖。反观得奖的女作家，有的在思想和文学成就上都不如伍尔芙影响深远。

　　女性生而对某些领域有着天然的优长，比如文字、语言、心理和艺术。所以女性作家有着天生的优势，她们对人性、人的命运、人的情感具备细腻的洞察力和感受力，加之长期受男性至上社会的偏见，一旦掌握了思辨能力与文字表现力，她们会对家庭、婚姻、爱情一类题材有独特的见解和表现角度，也容易在同类作品中脱颖而出。这个特点在中国女作家身上体现得特别普遍。许多女作家的成名作都是写该类题材的。近年来因脑瘫致令行走不便的内地女诗人余秀华，所写的爱情诗就甚有特点，其成名作《穿过大半个中国去睡你》，大胆、粗放而野性，可谓进一步印证了上述说法。

　　今天的女性写作已不满足於局限对家庭、婚姻、爱情的关注。女性受教育程度的提高，令得文学诺奖的女作家，写作具更宽广的社会视野和深度，叙事也更为恢宏和具有史诗性。

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