上周本栏提到香港中乐团新乐季揭幕，演出“香港现代音乐之父”林乐培的《昆虫世界》，九十四岁的林乐培亲临欣赏一九七九年创作的精品。其实演出的三星期前，同样在香港文化中心音乐厅，林氏亦出席香港管弦乐团（港乐）的新乐季音乐会，节目之一是他一九七五年创作的《谢灶君》。两大旗舰乐团以同一位作曲家的作品开季，似乎是香港的第一次，意义甚大。

　　两首都是林乐培一九七○年代创作最旺盛时期的代表作。《谢灶君》更是一首深度作品，充满岭南农曆新年喜气洋洋氛围，庞大管弦乐队演奏，以长笛独奏娓娓吹奏出诗句中“一炷清香一碗泉”的意境，中途加入锣鼓舞狮，绕场一周后，乐队再接上完成，创意与特色无限，效果非凡。

　　可是大家可知道，两次演出过程中，作曲家身处完全不同的位置。中乐团的演出，林氏安坐音乐厅中细味观赏。港乐的演出，老人全程身处后台，静候演完到前台接受鼓掌（附图）。这样的安排，简直不可思议。尤其是当晚正是港乐吹管乐师新冠肺炎出事的一晚，据悉所有到过后台的，事后都作隔离或测试。林氏就在那裏待了至少二十分鐘，万幸无恙！

　　撇开疫情不说，让已届耄耋之年的作曲家，在后台“听”自己心血作品演奏，稍为对老人有点尊重的，都不会容许这样做。据悉林氏为了出席演出，整天都非常紧张，首晚演出也因为血压急升而作罢。次晚吃过血压藥后稍为稳定，但仍然紧张，不停问关於音乐会的事。结果最后只能在后台听作品，情何以堪！心想：如果贝多芬在世，他会被安排在后台呆等吗？

　　据说如此安排是应林氏的愿望，可以在舞台上与乐队一起接受听众的掌声。由於从观众席到舞台没有轮椅通道，因此只能在后台屈就。

　　所谓“有志者、事竟成”。安排工作人员将林氏从观众席移送到舞台，真的那麼难吗？专门搭建一道登台小径又如何？这些都是钱可以解决的。钱买不到的，是作曲家大驾光临，欣赏由乐队演奏亲手落笔的每个音符。问题是主办方有这种高度识见吗？