风靡十九世纪下半叶的“日本主义”对印象派、后印象派、新艺术运动、纳比派和象征主义等多个艺术流派的绘画大师们产生了难以估量的影响，并从此改变了西画的传统风貌。儘管文森特．梵高并不是欧洲画家中最先从浮世绘中汲取养分的，但他对东瀛浮世绘艺术的痴迷可谓“捨我其谁”。他不仅私藏有超过六百幅浮世绘版画并进行临摹、和胞弟西奥的信中还无数次提及对日本的神往，甚至曾在一八八八年给弟弟的信中表露心声：“我全部的作品在某种程度上均基於日本艺术”。在其多幅具有日式风情的画作中，曾被法国雕塑巨匠罗丹购藏的《唐吉老爹像》无疑印证了梵高所言。

　　画作描绘了巴黎一家绘画用品店的老闆朱利安．弗朗索瓦．唐吉先生（他被画家朋友们亲切地称为“唐吉老爹”）。梵高很珍视二人的友谊，共为他创作了三幅肖像，此作是独具特色的最后一幅。面色慈祥戴着草帽的唐吉老爹握着双手正对观者端坐，其身后摆满了梵高兄弟二人所藏的浮世绘版画：具有典型日本符号的富士山和樱花、左侧歌川丰国的《扮成花魁的演员在三浦之家》，以及右侧画家亲笔临摹溪泉英斋的《身穿云龙打挂的花魁》。大量的纯色和对比色的交叉运用、清晰可见且自由洒脱的粗犷笔触，以及二维平面化的画面空间等后印象派风格的特征，均被梵高运用到《唐吉老爹像》中。

　　此外，和很多画家在作品中加入日本装饰元素的做法不同，梵高除了以多幅浮世绘作为此幅肖像的背景，还吸收并採用了很多相关的日本木刻版画创作手法，使之与西画技法融会贯通。比如，男主人公的蓝色外套以大面积明快的平铺色块绘製，并未用阴影来突出立体感；人物的外形勾勒摒弃了传统的渐隐法而使用了清晰的轮廓线，使人物在摒弃三维透视法的表达方式后仍旧得以从平面中跳脱……对东方绘画元素的运用也让梵高的艺术成功实现了“中西结合”。

　　（影响西方艺术史的百幅油画名作）