“半”字，在诗词中是一个精灵般的神奇存在。重音叠字却丝毫不显得呆滞，看似切割却又完美和谐。比如“元白”这对诗坛soulmate，各有佳句传世。

　　白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”元稹《离思》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”一写景，一抒情。半，并非如太极图那样黑白分明，截然对比，而是如胶似漆，融合於一。

　　两人时有隔空呼应。元稹在川峡江畔喟叹：“日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。江花何处最肠断，半落江流半在空。”香山居士则在塞外边城感慨：“惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。为问昭君月下听，何如苏武雪中闻。”

　　有人将“元白”视为这类“半”体诗的开创者，似乎并不準确。至少这句“半拂平沙半入云”，就有蹈袭之嫌，盖有杜甫珠玉在前：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”

　　“温李”比“元白”的香帕粉丝更多。两人的《题望苑驿》与《离亭赋得折杨柳》都是送别诗，离愁别绪酿成了共同的灵感。温庭筠将“半”用在前两句：“弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。”李商隐则用在后两句：“为报行人休尽折，半留相送半迎归。”二者虽无时空联繫，若集成一首诗意境却毫不违和。

　　曹雪芹《咏白海棠》更为绝妙：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”不仅有字面上的“半”，而后两句又暗含“半是梨色半梅魂”。

　　无论状景还是抒怀，时空远近，色彩浓淡，层次深浅，皆因一“半”字而臻入化境，又有着别样的格式韵律。运用之妙，存乎一心。

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