受疫情影响，去年大部分公众活动都停摆，煞是可惜。二○二○年是文学家张爱玲的百年诞辰，亦是逝世廿五周年，香港大学主办的“百年爱玲，人文港大：张爱玲百年诞辰纪念文献展”原本自去年底於该校美术博物馆举行直至今年一月十七日，但因应疫情而被迫取消。主办单位其后将所有展品放在线上网站，让公众可观赏到爱玲与“港大”文学院的师生合照，以及她在“港大”的学籍纪录和成绩单。

　　学者夏志清曾於《张爱玲的小说艺术》序文说：“她的小说都是非个人的，自己从没有露过面，但同时小说裏每一观察，每一景象，只有她能写得出来……”我们透过小说而领略到爱玲的才华，不同导演则透过影视作品将爱玲的文字具体呈现。除此之外，舞台艺术家亦以解构或借喻的手法，让观众从另一角度认识爱玲的创作意念。

　　据悉早在一九四四年，爱玲便亲自将前一年写的小说《倾城之恋》改编成话剧，同年底在上海新光大戏院首演。香港也许是另一个不断排演爱玲作品的地区。八十年代初，海豹剧团便根据《茉莉香片》改编成话剧《香片》；进念．二十面体於同期亦排演了《心经》、《华丽缘》，千禧年后亦有《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》，以至去年底的多媒体演出《说唱张爱玲》。

　　众多作品当中，我最深印象的是“非常林奕华”剧团於二○○一年的製作《张爱玲，请留言》。导演以当年极受欢迎的电视遊戏节目“一笔Out消”贯串全剧，以一百条问答题把爱玲的一生分作成长期、创作期及离开期，从而令观众可以扼要概括地了解爱玲生平的重要事迹。或许，在舞台上由光影与演员表演而合成的艺术形象，观众更能感受到爱玲笔下的人生状态：华丽与苍凉。

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