从事创作，作品被误解是等閒的事。例如流行歌词，面世后听众接受与否、明白与否、欣赏与否，词人都无法预料和控制，自问尽心尽力，没偷工减料，享受过那呕心沥血的制作过程，再换回应得的报酬，就已对得起自己的工作与身份。至于歌曲流不流行，听众如何评价，这真是“歌有歌命”，半点不由人。

　　没有人可以百分百被了解。人有各自的背景、思想、感情与成长经历，即使文化水平多接近，对事情的理解也可以有出入。故此，填词人在入行之际就要有心理准备被误解，因为歌曲一旦面世，别人怎样诠释已是别人的事，也就是所谓的“作者已死”。没有歌曲会在出版时如教科书般附作品注释或导览，毕竟音乐要予人赏析、思考和感受的空间，不需要正确答案，这亦是艺术欣赏的趣味与可贵。事实上，听众愿意沉醉在偶像的歌声之余浏览一下歌词与幕后人员名单，填词人就应感到欣慰；如遇到像知音般的歌手，懂咀嚼歌词的内容涵义，再淋漓尽致地演绎，更是词人的几生修到。

　　不要将自己看得太重要，因为在集体创作的过程中，每人也只是一颗小螺丝。笔者温馨提示打算入行从事创作的，不论写什么都好，最好“先赐自己一死”，否则很难捱下去。这当然不是指肉身的自残，而是要有心理准备面对别人的批评与误解，甚至刻意和恶意的曲解。看不开、放不下，很快就会把自己气死，就算多热爱创作，也千万不要牺牲宝贵的生命具体表现“作者已死”四字。

　　尊重受众是必须的，但不代表不可以为自己的作品做记录。每首歌都有独特的创作动机、构思意念、主题寓意、表达手法，甚至制作轶事，都是具参考价值的文化研究材料。有些事活着的时候不做，死后也无从追究，所以填词人的夫子自道绝对珍贵，只是不知还有多少人会重视这种正经的东西。