沈阳故宫与北京故宫，是目前内地仅存的两处完整皇家宫殿建筑群，同为世界文化遗产。前几天去沈阳故宫参观时，特意留意了一下各处门额上的“门”字，都是正常的写法，末笔都以鈎结束。

　　为什么要这么说呢？因为北京故宫大多数的“门”字，最后一笔都是直竖而下，不带弯鈎，成为一道小风景。其流传的较广的原因有二：一是说明朝定鼎南京后，沿袭南宋陪都临安的做法，认为门字最后一笔的鈎容易引来火灾，故而缺笔；二是朱元璋认为鈎不吉利，阻拦人才，还为此斩杀了负责书写的大臣。而当朱棣营建紫禁城时，又将这个跛脚“门”覆製到北京。清朝坐享其成，也没有改动。

　　两个原因不管哪种是真，抑或兼而有之，但都与明朝有关应是确实的。因为故宫也有一些带鈎的“门”，如皇极门、履顺门，大都是干隆以后书写的，说明清朝皇帝并不忌讳。而沈阳故宫亦复如是，更佐证了这一点。

　　宏大建筑匾额上的大字，多为正楷，工整有度。但像“门”字不带鈎之类的缺笔、添笔并不鲜见。如故宫的翊坤宫屏门上的“光明昌盛”，其中“明”字多一横，左边的“日”变成了“目”，而“盛”字则少了右上角的一点。慈宁宫匾额上“仁德大隆”的“德”字，则少了“心”上的一横。有人认为，前者是为了破除防范明朝兴盛；后者因出自慈禧手笔，自然被归结为是她的“缺德之作”。

　　其实，类似的写法，少数是讲究避忌，有些则是书法上的异体写法而已，没什么玄机。后人多费琢磨，有点像语文考试中的阅读理解题目，虽然是读者想得太多了──作者行文原本并没有那么多深刻涵义，但也不失是一种趣味鉴赏法，没必要一板一眼去较真，给成年人留点童话也好嘛。