微型黎紫书，并不是说黎紫书是“微型”的，而是借用黎紫书一本小说的书名《微型黎紫书》，来谈谈黎紫书的微型小说。提到黎紫书，人们往往一下子就会想到她的《天国之门》《山瘟》等短篇小说集和长篇小说《告别的年代》《流俗地》，连带还会闪过她那“得奖专业户”的名头。对于黎紫书也写微型小说，相信许多人既不甚了然也不甚在意。

　　不把黎紫书的微型小说放在眼里的当然不止一般读者，同为马华作家的黄锦树也是这么认为的。他在一次活动中介绍黎紫书时，就把微信小说视为是黎紫书“不太重要的作品”。不过他的这一“判断”当即遭到了黎紫书的反击：“那些在黄锦树眼中不那么重要的书，其中有的对我个人而言意义重大，是我写作生涯中十分重要的作品。譬如我的微型小说集”。

　　迄今为止，黎紫书出版的微型小说集有《微型黎紫书》《无巧不成书》《简写》《余生》等，数量颇为可观，品质堪称上佳。在这些作品中，有写两代人之间观念冲突最终化解的《父亲的遗产》；也有写“他”在母亲和太太之间处境尴尬的《两难》；有写感情过期感慨万千的《所有》，也有写在爱恨之间走出／难走出的《愈》。除了这些“形而下”的现实表现，黎紫书也在她的微型小说中呈现一些“形而上”的哲学思考，如《再一次送行》表达了对人生无常的感慨；《余生》则在“现在”与“过去”的“穿越”中呈现人“生”的意义。“微型”小说尽管字数不多，黎紫书对它的艺术“经营”却很是用心：现实主义固然成其大宗，现代主义的探索也并不鲜见。

　　黎紫书是林宝玲的笔名，这个很有色彩感的笔名或许是“你自书”的谐音──如果这一推测成立，就不难感受到隐含其中的“写你自己的书让别人去说吧”的自信。或许正是这种自信，使她对微型小说“不受待见”不以为然，相反，“这些年我用的是一种写诗的心态在写我的微型小说。”黎紫书如是说。