谈及个人最偏爱的“钢琴之王”弗朗茨．李斯特作品，独奏钢琴曲《爱之梦》和六首《安慰曲》中的第三号无疑位列前茅。本周为朋友们推荐的唱片不仅将上述曲目悉数收录，还包括另两首《圣方济行走在水面之上》和《圣方济向鸟儿传道》。这张由法国EMI唱片公司发行的李斯特钢琴曲选集由二十世纪意大利钢琴家、以诠释李斯特曲目而闻名的阿尔多．奇科里尼独奏。唱片封面则选择了我最喜爱的画家之一，十九世纪法国象征主义巨匠、“野兽派”创始人亨利．马蒂斯的恩师古斯塔夫．莫罗画作《黄昏与悲伤》用于封面。最爱的曲子配上最欣赏画家之作，我对本张专辑的青睐可想而知。

　　《黄昏与悲伤》以画家最具辨识度的华丽且神秘的古典神话风格呈现了傍晚时分一对男女依偎在湖畔的画面。作品的上半部分被丘陵所占据，顺着山坡以对角线的构图引入前景的两位主人公，湖边几条延伸出的沼泽线条颇有我国文人水墨山水画的意境。莫罗此作被解读为取材自法国象征主义诗人夏尔．波德莱尔《沉思》中的首段诗句：“耐心些，哦我的悲伤，在你渴望的黄昏来临前保持不动；看，夜幕降临了：一种昏暗的氛围裹住了城市，有人得到安详，有人得到苦恼”。画中身穿一袭蓝色长袍、拥有翅膀的女子被认为是死亡天使，在此代表黄昏；而靠在她肩上的长髮男子身后竖着一张里拉琴，暗示其诗人的身份，其肢体语言则表现出凡人的悲伤情愫。尽管莫罗在一八七○年完成此作时李斯特仍在世，后者却和比他年轻十五岁的画家毫无交集。然而，六首以夜曲形式谱写的《安慰曲》出乎意料地完美契合《黄昏与悲伤》中的慰借情绪，尤其是第三号《安慰曲》更是“钢琴之王”在借鉴了“钢琴王子”萧邦所作的第八号夜曲的基础上向去世的故友致意之作。由于版式所限，画作右侧的湖面及山峦被裁切了近三分之一，近景处相互依偎的二人更是凸显了安慰的主旋律。

　　（“碟中画”《安慰曲&爱之梦》／《黄昏与悲伤》）